對埃文斯來說，1971年是個轉折。就在他的回顧展在紐約現(xiàn)代藝術博物館開幕的時候，他的婚姻走到了盡頭。他對攝影的熱愛轉變成了另一種嗜好：組合的藝術。他收集了一大堆廢物：在沙灘上挑揀被沖上岸的東西，翻尋公用垃圾桶，從人行道上撿回碎紙頭或者變形了的飲料罐。他房間的角落都是一小堆一小堆的垃圾，只有它們的主人才能解釋它們的邏輯。餐桌上鋪滿了無法形容的破碎紙張、玻璃和罐頭盒。他的口袋里裝滿了易拉罐的拉環(huán)。在耶魯?shù)幕仡櫿股?，埃文斯驕傲地展示了一些新近的?zhàn)利品——某品牌的汽水和香煙的廣告牌，一個瓶子形狀的可口可樂廣告牌，還有一塊手寫的牌子，上面寫著“？你相信耶穌嗎？我相信?！焙退麛z影主題一樣，埃文斯挑選的這些物品具有超越它們原來的目的或環(huán)境的光環(huán)。正如他對一處墻壁標牌上所解釋的那樣：“要點是,
不管怎樣，這種行竊，從本質上來說，正是攝影師老是用他的機器——相機，所做的事情?！?br/>
埃文斯想放開他的過去；但是同時他又害怕對過去失去控制。當1968年他在一個畫廊開幕式上再次遇到簡的時候，他要求看看他寫給簡的那些信件。然而簡太了解他了，沒讓他看。她主動地表示，她對他們婚姻的破裂**地感到后悔；而他也承認了自己的悔意。他告訴她：“但是你知道，除了底片，我對什么都沒有忠誠過?！?br/>
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