王遠(yuǎn)凌：攝影也是修行

我也一直這樣認(rèn)為，照片是能讓人看了舒服的東西

　　釋藤：你的作品用一種人性特有的光輝和溫暖打動了很多人。其實(shí)這樣的環(huán)境肖像拍的人很多，你覺得你的優(yōu)勢何在？
　　王遠(yuǎn)凌：在中國，作為紀(jì)實(shí)的肖像攝影這幾年才開始普遍流行起來.之前我印象中深刻的有姜健老師的《主人》，肖全的《我們這一代》，宋朝的《礦工》，等等，但都不多，特別是對于底層人肖像，就更少，我可能只是鉆了中間一個空子吧。

　　釋藤：實(shí)際上你做的很好，比如拍攝的手法上，呈現(xiàn)的影調(diào)等。開始沒有周密的計(jì)劃嗎？
　　王遠(yuǎn)凌：真的沒有，嘗試了好幾種相機(jī)，好幾種拍法。有朋友說過，你雖然用大畫幅相機(jī)，但是你用的卻是反大畫幅的方式。

　　釋藤：為什么這樣說呢？
　　王遠(yuǎn)凌：因?yàn)榇螽嫹非蟮氖切」馊?，長景深，清晰的高密度，高質(zhì)感，但我都是用大光圈，淺景深。用大光圈拍攝，是新聞、報(bào)道攝影師常用的手法，因?yàn)檫@樣可以獲得更高的快門速度。這么弱的光線下，拍人，我也吃不準(zhǔn)啊。
釋藤：歪打正著，反其道而行之，你是第一次用這種相機(jī)嗎？
王遠(yuǎn)凌：因?yàn)槲抑安恢来螽嫹撛趺磁?。所以，我可能在無意識中打破了一些約定俗成。在我看來相機(jī)嘛，無非就是光圈、快門、感光度的組合。

　　釋藤：這樣拍的話，你的整個節(jié)奏就慢下來了吧？
　　王遠(yuǎn)凌：相對慢了很多。其實(shí)剛開始拍的時候，手忙腳亂，到了后來，對于相機(jī)操作熟悉之后，就游刃有余了，而且剛開始的思考完全是一種直覺。古人不是說，讀書破萬卷，下筆如有神，估計(jì)就是這個道理。

　　釋藤：對，古人的很多話還是值得借鑒的。
　　王遠(yuǎn)凌：以前在報(bào)社，想著把照片拍好，到處看照片，是有幫助的，那時，到處要別人收藏的照片，饑渴??！都有這樣一個過程，天才畢竟是少數(shù)。

　　釋藤：后天的勤奮更重要。那時候你哪些類型的片子看的比較多？紀(jì)實(shí)、風(fēng)光？
　　王遠(yuǎn)凌：都看，現(xiàn)代攝影趨向于融合，目的在于打破分類。但可能我所做的還是更偏向于更藝術(shù)化的紀(jì)實(shí)吧。

　　釋藤：紀(jì)實(shí)照片藝術(shù)化，這一點(diǎn)其實(shí)也是你的特性，那你今后創(chuàng)作的影像是否還會沿襲這種拍攝手法呢
　　王遠(yuǎn)凌：是的，現(xiàn)在正在拍攝的《降解的鄉(xiāng)村》也是這樣。

　　釋藤：《降解的鄉(xiāng)村》，很有意思的名字?？梢院唵瓮嘎兑幌虑闆r嗎？
　　王遠(yuǎn)凌：在我個人網(wǎng)站（http://wangyuanling.com/123/multi-feature-/）上有一些片子。這實(shí)際上是一個合作項(xiàng)目，項(xiàng)目發(fā)起者要做一個探討中國當(dāng)下狀態(tài)和未來思考的紀(jì)實(shí)性項(xiàng)目，然后在網(wǎng)上找攝影師。我當(dāng)時覺得還比較有意思，就參與了其中的一個，關(guān)于四川大巴山山區(qū)，農(nóng)村荒漠化的項(xiàng)目，就是降解的鄉(xiāng)村。至于為什么說合作了，是因?yàn)樗麄兛梢越o我一定的經(jīng)費(fèi)，用以路費(fèi)什么的，但是沒有額外報(bào)酬。

　　釋藤：公益性的嚴(yán)肅攝影已經(jīng)成為一種趨勢，這其中似乎還需要攝影師自己獨(dú)立去完成很多東西？
　　王遠(yuǎn)凌：對，我還要自己寫文字。而且完全是自己去找點(diǎn)拍，反正我也是瞎轉(zhuǎn)悠，但我不會拍得太傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)。

　　釋藤：延續(xù)你的風(fēng)格，照片的影調(diào)總是讓人感覺很舒服。
　　王遠(yuǎn)凌：我以前看一部卡通片，《中華小當(dāng)家》。里面說的是做菜的，有句話說，飯菜是能讓人感到幸福的東西，對于攝影，我也一直這樣認(rèn)為，照片是能讓人看了舒服的東西，這種舒服不是說安逸，而是在感官上愿意接受。當(dāng)然這不代表純美，自己的態(tài)度不能丟失。

　　釋藤：這樣的感覺很棒，也會很符合大眾的口味。說起來，你喜歡的攝影師有哪些？誰對你的影響最深？
　　王遠(yuǎn)凌：我時常會喜歡某個攝影師的某些照片，但并不固定。其實(shí)對我影響最深的是瑪格南的紀(jì)實(shí)攝影體系，全世界好多人都受他們影響太深了，深到后來要慢慢去擺脫。還有就是戰(zhàn)地?cái)z影師詹姆斯·納切威，看了關(guān)于他的電影《戰(zhàn)地?cái)z影師》我才打算走上攝影之路。當(dāng)然，國內(nèi)的攝影師也有人對我有所影響，比如嚴(yán)明、游莉、張曉、孫彥初等這些朋友。在我還是一個記者的時候，他們讓我看到了攝影更多的可能。反正幫助和影響過我的人太多了，其中嚴(yán)明算是幫助最大的。當(dāng)然，我也讀了很多攝影史、攝影理論的圖書和畫冊，比如《攝影的精神》《明室》《論攝影》等。

　　釋藤：這個問題可能有些敏感，好像有人說過你的作品風(fēng)格有點(diǎn)像嚴(yán)明，你怎么想？
　　王遠(yuǎn)凌：有人說過。其實(shí)很正常啊，有一段時間，其實(shí)除開當(dāng)攝影記者的經(jīng)歷，我和我所處于的環(huán)境還是很閉塞的，當(dāng)時對于真正的攝影還知之甚少，但已經(jīng)覺得要有所轉(zhuǎn)變，所以，就常跟他聊，一年中也約著出去一兩次。所以，在內(nèi)容、表現(xiàn)方式上就會有相似，就當(dāng)是共同進(jìn)步嘛。好多攝影師都結(jié)伴同行過，中國的、外國的，只是那個時候我的個人意思還比較混沌而已。

　　釋藤：一個老生常談的話題，現(xiàn)在仍有很多人喜歡拍膠片，你好像也是，你是否覺得這樣拍攝的過程給了你更多思考的空間？
　　王遠(yuǎn)凌：我有個故事，來自于小時候那些講道理的讀物：說大書法家米芾，小時候常常也寫不好字，有一天來了一個秀才，米芾就向他去請教，秀才說，我這里有一種紙，能讓你寫好字，但是，這個紙很貴，要好幾兩銀子一張。米芾帶著半信半疑的心買了一張，回家后，卻遲遲不敢動筆，因?yàn)檫@個紙很貴，他怕寫上去沒有寫好，于是接下來的幾天時間他都在想，我該在上面寫什么呢，怎么寫呢，當(dāng)他想得無比清楚的時候才真正動筆，自然，這個字就比原來的好很多。這也是我為什么拍膠卷的原因。

　　釋藤：寓意很明顯，其實(shí)這就是一個過程，須細(xì)思量，慢推敲。我記得你曾經(jīng)說過一句話：攝影需要溫情的凝視，你現(xiàn)在還這么看嗎？
　　王遠(yuǎn)凌：我心永恒，濤聲依舊……

人物簡介

　　王遠(yuǎn)凌，1980年生于重慶，畢業(yè)于西南師范大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)，曾任重慶時報(bào)攝影記者，現(xiàn)為自由攝影師，居于重慶。曾憑借藝術(shù)化紀(jì)實(shí)攝影作品《江》斬獲“徐肖冰杯”全國攝影大展藝術(shù)類收藏作品獎、同主題作品入展2010年大理國際影會中國新銳媒體視覺聯(lián)盟群展；憑借作品《十八梯》先后斬獲 2010年南方紀(jì)實(shí)攝影展銀獎、首屆全國青年攝影大展人文關(guān)懷類提名獎、2011連州國際攝影年展新攝影大獎。

　　后記：對王遠(yuǎn)凌的訪談，前后花了三四次的時間才終于完成初稿，期間斷斷續(xù)續(xù)的采訪，讓有些問題停滯不前，但是也給了我們之間互相思考的空間。我清楚地感覺到這樣的交流，也是一種互相激發(fā)的促進(jìn)和提高，他認(rèn)真地去審視自己內(nèi)心的想法了，而我則從他的言談里體會到攝影包含著更多的東西。從他的身上我感受到他這一路走來的艱辛，作為一個自由攝影師，確實(shí)很不容易，需要堅(jiān)持，更需要有獨(dú)立的觀點(diǎn)和秉持的信念。就像他自己說的，攝影就是修行，路漫漫其修遠(yuǎn)矣，修行之路漫長更需堅(jiān)守！