特斯蒂諾鏡頭下的凱特·摩絲（2006年）
特斯蒂諾鏡頭下的吉賽爾·邦辰（2007年）
攝影路
在倫敦，特斯蒂諾把自己的頭發(fā)染成粉紅色，搬進斯特蘭德邊一個廢棄醫(yī)院的公寓里。他和朋友們扮成醫(yī)生和護士開派對，偶爾還扮成急診病人。從秘魯傳統(tǒng)中解放出來后，特斯蒂諾活得滋潤。到了1980年，他決定拿起相機，開始用鏡頭記錄下一幫群居朋友們的豐富生活。雖然當時他的個人作品反映了他的機智和魅力，然而他的專業(yè)人像素養(yǎng)卻來自于他最崇拜的幾個攝影師：塞西爾·比頓，戴安娜·庫珀，諾曼·帕金森等。
上世紀80年代早期，《時尚》雜志國際編輯米什·鮑爾斯與特斯蒂諾相識，他回憶有一次與特斯蒂諾合作的事。那是在塞維利亞為《哈潑斯與名媛》雜志拍人像故事，由于資金預算不足，特斯蒂諾指示司機帶他們到城市里找最富裕的家庭里去拍。鮑爾斯回憶說：“馬里奧在最漂亮最時髦的房子前跳下車，我在后座尷尬得局促不安，房子前院種著鮮花，我們聊起來不知道業(yè)主是誰?！毕氩坏剑敃r特斯蒂諾和鮑爾斯很快因此成了塞維利亞的紅人。“我們在城市里最引人入勝的，完全私人的大宅里拍攝。照片散發(fā)著氣氛和態(tài)度，拍得相當成功。”鮑爾斯說。
直到上世紀90年代中期，受到《法國時尚》雜志編輯卡琳·洛菲德的提點，特斯蒂諾才真正認識到他并沒有形成自己個人風格?！霸谟鴷r裝業(yè)我尊敬每一個人，我聽他們的太多，但對自己卻不夠重視?！彼f，“最終你還得成為自己，你不可能成為別人?！?/span>
成名作
1981年特斯蒂諾意外地發(fā)現(xiàn)了一處**地點拍攝查爾斯王子和戴安娜的婚禮大典?！拔易诮稚弦粋€郵箱的箱頂上，在人群中間，望著馬車隊伍，然后我拍了一張女王與愛德華王子在車廂里的照片?！彼貞浾f，“她似乎看見我了，而且認識我———她直視相機鏡頭?！碧厮沟僦Z這次第一張王室人像成了他多年攝影事業(yè)的分水嶺，而后來他1997年為《名利場》雜志拍攝戴安娜王妃也讓他現(xiàn)在很出名（拍攝之后不久戴妃因車禍去世）。這兩次拍攝機遇間隔16年，既是一種比較和學習，又反映了他的野心，正是這點幫助他今天成為頂級人像攝影師。
這張人像，以及那些戴安娜王妃的照片目前都在波士頓美術館獨立展出，與特斯蒂諾其它讓人激動的有關性和名人的作品分開。在他的非雜志性作品里，有很多的肉體及近在咫尺的感官人體照。他的第一本書《任何異議》于1981年出版，展示了男性日光浴的全景———在里約熱內盧的伊帕內瑪海灘，彼此懶洋洋地躺在。展出的照片還有更多私密鏡頭：納奧米·坎貝爾的衣服懸掛在她的腰上；凱特·摩絲的內褲跌在腳踝上，坐在馬桶上彼此相對；三個年輕英俊的男子赤身裸體，懶散地躺在床上；一個丹吉爾男子無法掩飾自己的興奮等。
地球人
“在拍男人和女人之間我從來沒有注意到有什么不同，對我而言，只是某個人而已?！碧厮沟僦Z說，“我從來沒有想過從中滿足自己的性欲，因為我憎恨從別人那里奪走自由的想法。我明白此時你為什么這樣想，但是我的欲望是相當寬廣和開放，那也是影響我工作的事情?！?/span>
也許，他的開放性根植于他變色龍般的游走于不同社會的不會令人懷疑的能力。他說起作為一個13歲男孩游歷紐約的經(jīng)歷，在一家餐館不知天高地厚地向一桌陌生人介紹自己。“我媽媽當時生氣地說：‘你怎么能這樣做？你怎么可以和任何人說話？’我想從那時起，我母親或許已經(jīng)明白在某種意義上我是一個世界公民。不過她非常大方，他讓我自己做主，她沒有像大多數(shù)秘魯人過去做的那樣，讓我適應她的生活。”
當特斯蒂諾移居倫敦后，他的母親警告他，你從此永遠不再是100%的英國人或100%的秘魯人了，但是沒有止境地在地球各地闖蕩把他變成了一個完美的世界主義者?！拔业挠笥延袝r嘲笑我說，我比他們還懂得英國的精妙之處，我很以此為傲?！彼f，“我進入新領域和前沿越多，也會變得非常傳統(tǒng)。因為你喜歡意大利美食，并不意味著你放棄中國美食，法國美食或者日本料理。我喜歡所有的東西?！?/span>
小故事
特斯蒂諾還說起拍攝經(jīng)歷中的幾個小故事。在為新一期《誘惑》雜志拍凱拉·奈特莉時，他們出去拍了十次都不止，這對一名演員來說很不尋常，因為他們通常都是有計劃推廣時才會安排拍攝。
“安娜·溫圖爾是另一個例子?！碧厮沟僦Z說，“每年我都替《Met
Ball》給她拍肖像———還包括她的孩子?！币淮螠貓D爾召他去拍她本人和第一個孩子的護照標準像，這似乎有點沒有必要。他還持續(xù)不懈地拍攝吉賽爾·邦辰，幫助她提升到超級模特地位?！皼]人喜歡她，沒人要她?！彼f，“盡管她是對的，但我還是努力爭取讓她進入我的故事里———太這個，太那個，鼻子，乳房，腰等我的各種要求。我相信受到困擾的人會變得迷人?！?br/>
從麥當娜到Lady
Gaga，特斯蒂諾拍攝了許多女人，但是他很遺憾沒有機會拍更多的男人。“我從未拍過西恩·潘。”他懊喪地說道，然后皺了下眉。“事實上我在派對上拍過。那是張很好的照片———他正在給納奧米·坎貝爾點煙。有一個時期，他們曾說我拍男人比拍女人要好，其實這與男人無關，所以為了證明這點我開始瘋了似的拍女人?！?/span>
返故鄉(xiāng)
最近，這名攝影家發(fā)現(xiàn)自己又被拉回到出生地秘魯，在那里他的母親剛剛慶祝完90歲生日?！斑@是一件有意思的事情，不管我們在一個地方如何開始，又會到另外某個地方結束。”去年7月，他在秘魯成立了一個以自己的名字命名的藝術基金，在那收藏了他本人的大量作品，以及其他秘魯藝術家的作品。
“我發(fā)現(xiàn)秘魯此時令人難以置信地發(fā)生著變化，我認為自己在那里將發(fā)揮作用?！彼f，“我認為我們這一代的問題是沒有溝通好———我們今天所有的與以前存在的那個時代沒有關系。它讓人們思想封閉，而且世界任何一個地方看來都一樣?！?br/>
作為一個攝影家，他目前的作品成為各大博物館和畫廊收藏的對象，但特斯蒂諾卻宣稱對藝術遺產(chǎn)并不關心?！拔野焉町斪饕淮尉蹠?，聚會結束了，生活也到此為止?！彼f，“我也沒感覺到需要有孩子。人們覺得他們需要孩子，因為他們將會留下些什么。我身后不需要留下任何東西。我唯一關心的事情就是現(xiàn)在。”
他是一名將要上路，去另外一個都市的男人，又一次的拍攝，又一天的工作。
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