作家 2012年 火棉膠玻璃濕板 25.4x30.4cm
作品名稱(chēng)：《青年》
作者：邸晉軍
作品闡述：
選擇青年，是因?yàn)檫@個(gè)群體充斥著我的生活，通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目，可以更加深入地了解當(dāng)代青年人的思想內(nèi)涵、內(nèi)心彷徨及精神訴求。他們是當(dāng)下中國(guó)的表象，是我探究中國(guó)的途徑。
拍攝這個(gè)項(xiàng)目，我使用的是古典火棉膠玻璃濕版攝影術(shù)(Wet Plate Collodion)。選擇這個(gè)技術(shù)，是希望有一種與百年前肖像“對(duì)應(yīng)”的呈現(xiàn)。在沿用古典拍攝技術(shù)的前提下，我的影像呈現(xiàn)了不同時(shí)空下人狀態(tài)的變化。社會(huì)在變革，生活方式也在改變，100年后的世界又將呈現(xiàn)什么樣的狀態(tài)，我希望作品最后的沉淀會(huì)給出答案。
攝影術(shù)發(fā)明后，最普及的貢獻(xiàn)是進(jìn)入千家萬(wàn)戶，不斷記錄著每個(gè)時(shí)代人們的面孔，像納達(dá)爾、卡梅倫那樣記錄當(dāng)下人的面孔，探究現(xiàn)實(shí)，是我覺(jué)得非常有意義的事情。
工業(yè)革命使得攝影機(jī)器變得越來(lái)越輕便，從早期笨重的大型木質(zhì)相機(jī)時(shí)代，到各類(lèi)畫(huà)幅的膠片相機(jī)時(shí)代，直到現(xiàn)在我們可以裝在口袋里的數(shù)碼時(shí)代，數(shù)碼帶來(lái)的便利不言而喻。但是和100年前的人類(lèi)相比，在當(dāng)今這個(gè)物質(zhì)極度發(fā)達(dá)的年代，人在鏡頭前又將呈現(xiàn)出一種什么樣的心境，在長(zhǎng)達(dá)十幾秒以上的曝光下他們又將呈現(xiàn)出如何的狀態(tài)？
我拍攝的是當(dāng)下的青年人，他們都處在14至34歲這個(gè)年齡層，他們代表中國(guó)的新生，代表著當(dāng)下的中國(guó)，同樣代表著未來(lái)的中國(guó)。上世紀(jì)70年代出生的人，如今都已成為當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的主力；80年代出生的我們，被說(shuō)是不靠譜的一代，如今都已成家立業(yè)；90年代出生的孩子，如今都已成年，開(kāi)始嘗試改變這個(gè)世界，開(kāi)啟自己人生新的篇章。
不論在各個(gè)領(lǐng)域，都有出類(lèi)拔萃的精英，文藝界、商界、政界，但在這個(gè)飛速發(fā)展的中國(guó)，仍有很多青年人是農(nóng)民工、理發(fā)館小服務(wù)員、保安、農(nóng)民、混跡生活的小混混、沉迷于游戲的高中生。他們同樣在書(shū)寫(xiě)著自己的青春。他們的內(nèi)心世界有什么不同和相同之處呢？我想記錄他們的青春，來(lái)反映當(dāng)下社會(huì)的變革。
青年強(qiáng)則中國(guó)強(qiáng)，青年智則中國(guó)智，青年進(jìn)步則中國(guó)進(jìn)步！《青年》是和一百年前攝影發(fā)明之初的人的對(duì)話，也是對(duì)百年后未知世界的眺望。
作者介紹：
1978年生于山西，2003年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影學(xué)院圖片攝影專(zhuān)業(yè)。
曾供職于《生活》雜志，任攝影師，現(xiàn)為新京報(bào)攝影記者、圖片編輯。是中國(guó)內(nèi)地最早使用濕法火棉膠黑玻璃板工藝用于藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐者。目前生活、工作在北京。
主要展覽：
2013年，“迎向消逝的靈光” 個(gè)展 第五屆大理國(guó)際影會(huì)，云南大理
2013年，“護(hù)身符：黑暗與光明” 2902畫(huà)廊，新加坡
2013年，“亞洲先鋒”攝影展，戴高樂(lè)中文圖書(shū)館，法國(guó)
2013年，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想——《秘境PHOTO》2013年度典藏展，群展，成都影像藝術(shù)中心，成都
2013年，屬性——中外攝影原作展，群展，碳14畫(huà)廊，上海
2013年，智者，個(gè)展，全攝影畫(huà)廊，上海
2013年，眾相，群展，Bogetta Veneta，上海
2013年，見(jiàn)山不是山，雙個(gè)展，Vanguard畫(huà)廊，上海
2012年，－瞬間，群展，臺(tái)北攝影節(jié)，臺(tái)北
