編者按：
2014年10月14日上午，由新華社圖片中心主辦的“中國影像行業(yè)尖峰論壇”首場論壇《直面中國攝影現狀》在中華世紀壇圓滿結束。賀延光、鮑昆、那日松、趙剛、吳曉凌、宋聚強六位嘉賓各抒己見，直面中國攝影體量繁榮表面之下存在的深層次問題。
嘉賓們認為，中國現在缺乏完整的攝影體系?，F代攝影術在中國是舶來品，中國攝影史的梳理是躍進式，有明顯的斷層。這反映到實際拍攝中就是很多攝影人拿起相機有些迷茫，不知道自己要拍什么，因為大家不清楚前人已經拍過哪些領域和題材。職業(yè)攝影師要在攝影的道路上深入探索，就應該加強攝影史、攝影理論的學習，建構自己的攝影評判標準和系統(tǒng)，從而有利于拍攝更好的攝影作品。
論壇現場
2014年10月14日上午作為“北京國際攝影周”的重要活動之一，由新華社圖片中心主辦的“中國影像行業(yè)尖峰論壇”首場論壇《直面中國攝影現狀》在中華世紀壇圓滿結束。賀延光、鮑昆、那日松、趙剛、吳曉凌、宋聚強六位嘉賓各抒己見，為中國攝影現狀望聞問切，直面中國攝影體量繁榮表面之下存在的深層次問題。
目前中國攝影蓬勃發(fā)展，眾多的重要賽事及國內各種攝影節(jié)，為中國專業(yè)攝影人和攝影愛好者帶來了豐厚的大餐，也有越來越多的中國攝影人在國際影賽上拿大獎。但是在這個過程中，很多問題同時產生，大家對中國攝影行業(yè)產生了很多的疑問。怎樣將這些問題理清楚，并且有更好的方法去面對、解決這些問題，是本次論壇討論的核心所在。
青年攝影師宋聚強
青年攝影師宋聚強認為，東西方文化差異導致的攝影表達上的不同，例如風光類攝影，東方攝影師喜歡用寫意的方式表達，西方更注重作品的寫實，通過線條、色彩等表現沖擊力；紀實攝影中，西方攝影師喜歡通過照片內容來挖掘深層次的人文精神，而中國攝影師則更注重光影、色彩的把控，其他鏡頭語言略顯不足。中國在對大眾藝術素養(yǎng)的培育上略顯不足，這導致了攝影創(chuàng)作上容易形成跟風、形式主義等現象。盡管如此，我們還應看到，中國攝影的發(fā)展是突飛猛進的，攝影人群結構在最近的十幾年里發(fā)生了大的變化，中國攝影的前景還是值得大家期待的。
新華社攝影部國際照片室副主任吳曉凌
新華社攝影部國際照片室副主任吳曉凌認為，現代攝影術在中國是舶來品，中國攝影史的梳理是躍進式，有明顯的斷層。這反映到實際拍攝中就是很多攝影人拿起相機有些迷茫，不知道自己要拍什么，因為大家不清楚前人已經拍過哪些領域和題材。他提出了中國攝影“補課后”時代這個概念。之所以叫“補課后”時代而不是“補課”時代，是因為某些歷史原因，割裂了中國影像發(fā)展的脈絡，但我們也要看到“后發(fā)優(yōu)勢”，我們可以借鑒別人的優(yōu)點，邊學習邊摸索，尋找更好的創(chuàng)作方式。吳曉凌強調，補課是好的，但抄作業(yè)是不對的。同時我們也要關注，大量碎片化的知識涌入，會讓大家將很多錯誤信息拼湊。
中國攝影出版社副社長趙剛
中國攝影出版社副社長趙剛也談到了攝影理論和攝影史的積累、學習問題。他認為，目前大家對攝影史的重視程度不夠。攝影史可以幫助攝影愛好者、職業(yè)攝影師建立一個參照系，幫助我們更好地進行實踐探索。
北京798映藝術中心/映畫廊藝術總監(jiān)那日松
作為國內畫廊和影像機構運營的資深人士，北京798映藝術中心/映畫廊藝術總監(jiān)那日松的觀點直指當下中國攝影界的一些弊端：今天的題目帶有反思和批判的性質，中國攝影差距很大，需要補課的地方太多了。我們的攝影節(jié)、攝影展覽做的很熱鬧，但更應該清晰地看到，中國現在缺乏完整的攝影體系，沒有專業(yè)攝影博物館和專門的攝影基金會。
著名攝影師賀延光
著名攝影師賀延光直言“中國攝影過于熱鬧了”。他認為，對于專業(yè)的攝影師團隊來說，應該是個很孤獨寂寞的事情。中國社會經歷著變革、變化，攝影人應該敏銳地捕捉這些變化，記錄社會現實，而不要過多地被“表面熱鬧的東西”蒙住了雙眼。職業(yè)攝影師應該帶個好頭，不要在視覺多元化的今天將攝影搞得“輕薄”了。他還談到了國內存在的一些“表演照片”等現象，為了片面追求拍攝效果特意組織一些場景供攝影師拍攝，導致拍的不是“事實”而是一場“演出”。他強調，攝影的核心作用是記錄社會。
當代影像批評家鮑昆
當代影像批評家鮑昆認為：從某種意義上看中國的攝影比較落后，公眾的視覺素養(yǎng)應該提高，公眾應該加強對中國攝影的辨識度。例如，我們許多人分不清“藝術展”與“博覽會”，分不清“藝術”與“商業(yè)”，這些都需要學者、職業(yè)攝影人、媒體做好公眾的視覺素養(yǎng)培育工作。在這個階段，讀書就顯得尤為重要。很多重要的攝影著作已經引入中國，系統(tǒng)地了解這些歷史，有助于建構自己的攝影評判標準和系統(tǒng)，有助于對眾多現象的解構，也有利于拍攝更好的攝影作品。
