很多攝影大師的攝影作品在最初并沒有所謂的風(fēng)格和流派，而是一種對攝影表現(xiàn)能力的直覺探索，這種直覺區(qū)別于眾人，更不關(guān)乎技術(shù)的局限。當(dāng)這種探索成為一種有設(shè)計(jì)的自覺行為并按照一種特征進(jìn)行系統(tǒng)化創(chuàng)作的時(shí)候，風(fēng)格便形成了。
與其他種類的攝影相比，人像攝影往往引起觀者更為強(qiáng)烈的共鳴，更能表達(dá)攝影師的個(gè)人風(fēng)格。人像佳作不僅僅只是向外界展現(xiàn)被攝者的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺傳記，通過捕捉人物的特征，揭示人物獨(dú)特的個(gè)性，表達(dá)攝影師心中所想。
而目前的人像攝影更流行八大派別，你造嗎？
角度派
很多時(shí)候，我們都習(xí)慣于從“正確”的角度來拍攝。而且在拍攝人像時(shí)，我們經(jīng)常容易陷入程式化的怪圈中。即使模特?cái)[出新的姿勢，但“平常”的拍攝角度仍然會(huì)讓照片看起來非常“俗氣”。
攝影作品如果能夠用不同的拍攝角度來取景，那么在視覺感受自然會(huì)有各種不同的變化。很多攝影高手的人像攝影作品都走“角度派”路線，會(huì)找一個(gè)不同的角度——高于或低于眼睛，或者超乎于常人的角度，給畫面帶來全新的視角。
唯美派
社交網(wǎng)絡(luò)進(jìn)一步發(fā)展，很多美圖app大行其道，很多人現(xiàn)在進(jìn)行人像攝影的時(shí)候都比較推崇唯美的風(fēng)格。但是，很多的所謂“唯美”風(fēng)格都只是糖水片而已。
如果真的要細(xì)分，其實(shí)“唯美派”的人像攝影，照片會(huì)帶有一點(diǎn)小猶豫和故事感。再加上后期制作，畫面強(qiáng)烈的明暗對比效果，這會(huì)很容易讓觀者投入進(jìn)去帶入感情。無論你是否讀懂或者領(lǐng)會(huì)攝影師所表達(dá)的意思。但是你總能將自己的某段經(jīng)歷或者感情進(jìn)行關(guān)聯(lián)從而被感動(dòng)。
攝影：Katerina Plotnikova
細(xì)節(jié)派
所謂“內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。”在觀看一些人像攝影作品時(shí)，你會(huì)發(fā)覺攝影師很重視作品的細(xì)節(jié)處理。這是我們所說的“細(xì)節(jié)派”。
對于大家經(jīng)常說的照片細(xì)節(jié)，感覺字面上理解容易，但深入理解很難。但是，在人像攝影中最有價(jià)值的，或說其它記錄形式所不可能具備的優(yōu)勢，其實(shí)是細(xì)節(jié)的記載。正因?yàn)檫@種幾乎是無限的細(xì)節(jié)，被一絲不茍地記載了下來，攝影人自己也常會(huì)從中發(fā)現(xiàn)令自己驚訝的東西，這在其它記錄形式中是不可能出現(xiàn)的。其它人，包括后人看前人的圖片，仍然能夠從中不斷地從中發(fā)現(xiàn)新的東西。這，大概就是攝影細(xì)節(jié)的迷人之處了。
攝影：Gabriella Camerotti
特技派
現(xiàn)在是標(biāo)新立異的時(shí)代，很多攝影高手都會(huì)抱著“不作死不會(huì)死”的攝影態(tài)度進(jìn)行攝影創(chuàng)作。對于人像攝影，他們會(huì)另辟蹊徑，玩起人像攝影+特技效果crossover，實(shí)行跨界互動(dòng)。
不過，人像攝影中，拍出這種風(fēng)格的攝影師貌似比較少，因?yàn)閿z影師除了具有一般攝影技術(shù)之外，還需要熟練掌握后期技術(shù)。再者，人物照片有著特技效果是不夠的，還要跟照片的影調(diào)、氣氛、風(fēng)格保持一致，這是“特技派”風(fēng)格攝影的一大難點(diǎn)。
故事派
一篇優(yōu)秀的文章是由一連串彼此相關(guān)的句子組成而講故事的。攝影也是如此，一張出色的照片，僅僅拍攝到一些人與物等圖像是不夠的。思想是生活的必需品，攝影也是一種語言。攝影*大的魅力就在于照片留給后人的回想，通過照片去講故事，講情感。
尤其是人物攝影，除了要求好的構(gòu)圖之外，更重要的是需要把握人物細(xì)微的表情變化，因?yàn)槿宋锩恳粋€(gè)眼神的背后可能就隱藏著一段不同尋常的故事。
攝影：Brandon Witzel
