基層攝影師面臨的***大困境在于：審美和眼界。在我看來(lái)，技術(shù)可以提升，經(jīng)驗(yàn)可以累積，但只有跨過(guò)審美這道坎，才是真正的入門；而眼界則是原點(diǎn)，決定了照片所能達(dá)到的高度。
本文作者：逝舞
這一點(diǎn)其實(shí)顯而易見(jiàn)，我們看一些知名網(wǎng)紅攝影師拍出來(lái)的作品，常常被他們的思路、創(chuàng)意，甚至就是照片散發(fā)出來(lái)的獨(dú)特氣質(zhì)所吸引，往往并非勝于技術(shù)。即便這些照片有著種種不足，仍然不失有趣。
反之，很多影樓基層攝影師基本功是有的，但拍出照片總是索然無(wú)味。我們?yōu)榇松罡欣_，不斷地培訓(xùn)、學(xué)習(xí)，改變風(fēng)格，做標(biāo)準(zhǔn)化，但似乎見(jiàn)效甚微。為什么？一句話，問(wèn)題的癥結(jié)首先不在于會(huì)不會(huì)拍照，而是有沒(méi)有審美。
攝影師要通過(guò)學(xué)習(xí)提升審美和眼界，這是我做攝影多年***大的心得，也是我們?nèi)粘Ｅ嘤?xùn)中，說(shuō)的***多、做的***多的內(nèi)容。這里我就給大家分享一些經(jīng)驗(yàn)。
如果我們只是把眼睛看到的東西拍下來(lái)，這不是攝影。攝影是思考，要學(xué)會(huì)觀看才能得到好照片。
應(yīng)該說(shuō)，攝影是這樣一個(gè)過(guò)程：以觀念選擇主題，由思維支配觀看（組織），用技術(shù)作為支撐，從而完成某個(gè)畫面形式。
毫無(wú)疑問(wèn)，觀看是思維的體現(xiàn)，是攝影過(guò)程中***重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。對(duì)于大部分商業(yè)作品而言，主題可以弱化，技術(shù)不必強(qiáng)求亮點(diǎn)，但是如果你不能學(xué)會(huì)觀看，就無(wú)法**地組織畫面，甚至到處都是穿幫，談何攝影？
“由思維支配觀看”，這意味著：有意識(shí)、有選擇、有目的、有方法地取舍和組織全部視覺(jué)因素。這既需要我們對(duì)外部事物的理解，比如：拍攝一對(duì)情侶，那么你應(yīng)該對(duì)愛(ài)情和愛(ài)人之間的狀態(tài)有所認(rèn)知；同時(shí)也需要我們對(duì)攝影，即平面視覺(jué)轉(zhuǎn)化的一般規(guī)律的深刻理解。
布列松作品
何藩
以前攝影是很認(rèn)真的事情，現(xiàn)在我們太想速成，而數(shù)碼又提供了“不計(jì)成本”的基礎(chǔ)，這讓我們不愿意等待和思考，不愿意花更多一點(diǎn)時(shí)間去捕捉一個(gè)***好的瞬間，如此也就很難拍出精品。我們要從大師的作品中學(xué)習(xí)影像的思維方式，學(xué)習(xí)等待，判斷人物精彩的情緒瞬間。
構(gòu)圖應(yīng)該成為本能，這樣才能產(chǎn)生有意識(shí)的照片。我們從混亂中發(fā)現(xiàn)秩序，做出取舍，組織畫面，直至把美從現(xiàn)實(shí)世界中抽象出來(lái)。
講審美，除了學(xué)習(xí)***的作品，其實(shí)很重要的一點(diǎn)在于：傳統(tǒng)的攝影基礎(chǔ)。比如構(gòu)圖，這是攝影之所以成為攝影的重要核心。在我看來(lái)，構(gòu)圖是進(jìn)入抽象世界的***步，而抽象則是通往美感的必由之路。
構(gòu)圖如此重要，但事實(shí)是，我們很多基層攝影師對(duì)此毫無(wú)覺(jué)悟，甚至說(shuō)不清構(gòu)圖到底是要干什么。
何藩作品——極為出彩的畫面構(gòu)圖
構(gòu)圖是把攝影師想要展現(xiàn)或描繪的視覺(jué)因素，按照一定秩序組織起來(lái)，而不是單純復(fù)制看到的所有，我們需要從眼前的視界中提煉出一個(gè)重點(diǎn)。作為舉例，自然要選擇構(gòu)圖特色***為突出的作品，并不是說(shuō)我們?cè)诿恳淮闻臄z時(shí)都要過(guò)分追求形式化。一句話，既不要忽視“修辭”，更不應(yīng)“以辭害意”
