自打攝影術(shù)誕生之后，人們就開(kāi)始迫不及待將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他人，拍攝人像成了所有拍攝者喜聞樂(lè)見(jiàn)的拍攝題材之一。早在 1840 年，當(dāng)時(shí)的攝影先驅(qū) Robert Cornelius 就拍攝了**張自拍照片。
肖像作品變得大受歡迎是因?yàn)樗梢栽试S任何人都能夠創(chuàng)建屬于自己的形象的照片而無(wú)需像攝影術(shù)誕生之前需要花費(fèi)大筆的資金才能夠聘請(qǐng)畫(huà)家來(lái)為自己做畫(huà)像，否則只能撫鏡端盆顧影自憐。
隨著時(shí)間的推移，一些攝影師將人像攝影作為自己*主要的拍攝題材，并且拍攝出了一系列***的人像作品，今天就來(lái)簡(jiǎn)單說(shuō)一說(shuō)二十世紀(jì)那些*有才華的人像攝影師，他們的作品不管在技術(shù)上還是藝術(shù)上，不管是在評(píng)論家嚴(yán)重，還是廣大公眾心中都受到高度的贊揚(yáng)。
Sally Mann，美國(guó)攝影師，出生于1951年，早年曾獲得Guggenheim攝影基金等獎(jiǎng)項(xiàng)，2001年被Time評(píng)為美國(guó)*佳攝影師之一。
她的作品以她的孩子們的大幅黑白而聞名，雖然聽(tīng)起來(lái)不是那么有趣，不就是普通的曬娃嘛，但是讓 Mann 的照片真正獲得大眾關(guān)注的是，他們的作品中的氣氛總是介于歡快和沮喪之間，也同時(shí)暗示著青春和腐朽。
正因如此，她的作品才廣泛受到爭(zhēng)議，藝評(píng)家對(duì) Mann 的兒童攝影更是充滿(mǎn)義憤，抨擊她制造美學(xué)化兒童性欲與暴力的意象。她們認(rèn)為 Mann 以構(gòu)圖、曝光與沖印技術(shù)，戲劇性地捕捉兒童身體的誘惑性，展現(xiàn)親子之間流動(dòng)的愛(ài)欲幻想，并戲耍一些與傷害、甚至暴力有關(guān)的意象或影射。
但是也有很多人為 Mann 的作品辯護(hù)，認(rèn)為她所拍攝的兒童形象只是以相機(jī)記錄一些親子之間有力量的情緒，而那些僅僅只看到剝削裸露兒童的人，才*應(yīng)該被質(zhì)疑。
雖然飽受爭(zhēng)議，她的作品還是被大都會(huì)藝術(shù)博物館、美國(guó)國(guó)家美術(shù)館、波士頓美術(shù)博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館等作為**藏品收藏。
Diane Arbus 是美國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影*重要的旗手，對(duì)社會(huì)主流人物和邊緣人的兩面性在視覺(jué)上做了深入探索。
Arbus 生長(zhǎng)在一個(gè)十分富有的美國(guó)猶太家庭里，和哥哥、妹妹三人，由各自的保姆帶大，是個(gè)嬌生慣養(yǎng)的溫室花朵。然而這種無(wú)微不至的保護(hù)，卻給她相當(dāng)大的壓力 。從35歲起，她轉(zhuǎn)而投入到對(duì)所謂社會(huì)邊緣人的研究中，試圖表達(dá)從20世紀(jì)60年代一直延續(xù)到70年代美國(guó)人的反叛傾向、精神錯(cuò)亂和理想破滅，對(duì)社會(huì)主流人物和邊緣人的兩面性在視覺(jué)上做了深入探索。
在她的作品中，她從來(lái)不會(huì)懼怕近距離的觀察人性，不管是它的美麗，它的瑕疵還是獨(dú)特性都在她的作品中得到體現(xiàn)。
提起 Cynthia Sherman 的名字可能知道的人并不是太多，但是一說(shuō)到她的天價(jià)照片，可就無(wú)人不曉了，她以自己作為自己照片中的主角的特點(diǎn)聞名于世，拍出了一系列無(wú)標(biāo)題的照片，她常被女性主義一起當(dāng)作討論議題，但不自稱(chēng)為女性主義者。
1977年到1980年的成名系列作品《Complete Untitled Film Stills》中，共有69張照片，都能很明顯的看出舍曼的風(fēng)格，這些作品中舍曼扮演了B級(jí)電影女星或歐洲藝術(shù)電影女星等；此成名展在1997年由紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館重新展出，歌手瑪?shù)つ仁侨~贊助者。即使是近期2003年的作品，舍曼依然維持一貫的風(fēng)格，將自己扮成丑角，拍出戲劇味濃厚的攝影作品。
亞美尼亞裔加拿大攝影師 Yousuf Karsh 以高端客戶(hù)的肖像照聞名，他的黑白肖像照片包括了很多具有傳奇色彩的名人，像是愛(ài)因斯坦、丘吉爾、海明威、畢加索、格蕾絲凱莉等重量級(jí)名人。
在表現(xiàn)人物的時(shí)候，他除了關(guān)注人物的臉部，還特別注重手的作用，尤其是在拍攝那些經(jīng)常運(yùn)用雙手來(lái)表達(dá)思想感情的政治家、音樂(lè)家、畫(huà)家時(shí)，總是設(shè)法把人物的雙手組織到畫(huà)面中，進(jìn)一步擴(kuò)大和豐富肖像照片的表現(xiàn)力。
西方許多***的藝術(shù)博物館都設(shè)立專(zhuān)柜收藏 Karsh 的攝影作品。
Helmut Newton 是幾大**時(shí)尚雜志的專(zhuān)用攝影師，他打破了時(shí)裝攝影一貫文雅、端莊的風(fēng)格，將時(shí)裝攝影推到了刻劃情欲的邊緣，在其作品中，那些具有挑逗性的形象往往比她們展示的服裝更為重要。實(shí)際上，正是 Helmut Newton 的作品激發(fā)了“色情時(shí)尚”這一詞匯的產(chǎn)生。Helmut Newton 從不在意外界對(duì)他的誤解、歪曲，有時(shí)反駁一兩句，但更多的時(shí)候是沉默不語(yǔ)。
