劉冰霏，86年的蟹，生于江淮平原的半個(gè)東北人，垂髫之年調(diào)皮好玩，束發(fā)之年受父影響接觸影像，未曾用心，一費(fèi)十余載。弱冠之年重新拿起相機(jī)正式當(dāng)飯，一直未飽為求一夢(mèng)。2006年赴京，遍訪名師望得教導(dǎo)，深受啟發(fā)，癡迷黑白，追求傳統(tǒng)派。
他的職業(yè)履歷
2006年，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)系，在央視欄目組做編導(dǎo)實(shí)習(xí)工作。
劉冰霏在《正大綜藝》節(jié)目的錄制現(xiàn)場(chǎng)
2007年，初次接觸兒童攝影。次年，加入史宏偉創(chuàng)辦的“寬地?cái)z影”，打下了攝影的基本功。
劉冰霏與史宏偉的合影
2016年，成立一間黑白肖像攝影工作室，實(shí)踐純粹的攝影理念，嘗試各種各樣的創(chuàng)新拍攝。
2017年至今，開始接觸VR攝影。游走于全國(guó)各地，做VR宣傳記錄片的拍攝。VR攝影是通過實(shí)地拍攝，對(duì)真實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行虛擬再現(xiàn)的一種新興技術(shù)，能接近現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的環(huán)境，使人產(chǎn)生身臨其境的視覺感受。平面攝影是選擇的藝術(shù)，而VR是全方位無(wú)死角展示，在情感上它不如平面影像聚焦，但有利于交代事物的全貌。
劉冰霏：
當(dāng)快節(jié)奏流水線讓孩子的童年記憶變成唯美的背景、時(shí)尚的衣著時(shí)，孩子的神韻被丟失的無(wú)影無(wú)蹤。肖像攝影不應(yīng)該是流水線上的產(chǎn)品，而是去除絢麗外表后，表現(xiàn)出來(lái)的人物獨(dú)特的本真與神韻。
專于精致、細(xì)膩的影調(diào)，善于捕捉微妙的瞬間情緒。反對(duì)精致華麗的樣板復(fù)制，崇尚“神勝于形”的美學(xué)境界。
攝影/劉冰霏
黑白是一種極簡(jiǎn)主義
黑白攝影的魅力在于少即是多，很多高雅的藝術(shù)發(fā)展到一定境界時(shí)，在顏色的處理上都是趨于收斂的。攝影師與畫家的不同之處在于，畫家的工作是往畫面里加元素，而攝影師是從畫面中減元素。一個(gè)攝影初學(xué)者都知道用大光圈減去雜亂的背景，而真正的黑白攝影就是不斷地減去所有多余的元素——減掉雜亂的背景，減掉不必要的道具，減掉花里胡哨的服裝，減掉色彩繽紛的表象，***只剩下光影和意境。
黑白照片不是簡(jiǎn)單的去色照片，而是在創(chuàng)作思路上就已經(jīng)把照片的形式做到*簡(jiǎn)。
攝影/劉冰霏
攝影的魅力在于它記錄了必然性，同時(shí)也能記錄偶然性。
首先要明確拍攝的基調(diào)，想要表達(dá)明快的氛圍，就選擇高調(diào)；想要經(jīng)典的耐看的照片，可以選擇中灰調(diào)；如果想要神秘厚重一點(diǎn)，低調(diào)片是不錯(cuò)的選擇。當(dāng)一個(gè)小女孩不可掩飾的公主夢(mèng)表露在我面前時(shí)，我會(huì)嘗試著用高調(diào)來(lái)幫她圓夢(mèng)；當(dāng)一個(gè)孩子表現(xiàn)出剛毅的一面時(shí)，我會(huì)嘗試著用低調(diào)片去詮釋。當(dāng)然，同一個(gè)孩子不同時(shí)刻的狀態(tài)是不一樣的，我本來(lái)想用高調(diào)去詮釋一個(gè)文靜內(nèi)斂的孩子，但是他突然流露出一個(gè)狡黠的眼神，促使我用了低調(diào)的表現(xiàn)方式，結(jié)果出來(lái)與預(yù)想完全不同的效果。攝影的魅力就在于它記錄了必然性，同時(shí)也能記錄偶然性。
攝影/劉冰霏
劉冰霏的用光建議
在用光方面首先需要考慮附件的選擇，拍攝低調(diào)片時(shí)我習(xí)慣使用雷達(dá)罩加蜂巢，或者加?xùn)鸥竦拈L(zhǎng)條柔光箱；拍攝高調(diào)片時(shí)，我常常選擇大號(hào)柔光箱或者大型光幕。然后確定一個(gè)用光方案：中灰調(diào)的片子，我的主燈大多在人物正前方45°的位置；高調(diào)片子的主燈角度相對(duì)會(huì)小一些；低調(diào)照片角度***，基本都在120°的位置。此外，如何讓人物從背景中脫穎而出，這需要把握好主體和背景的亮度。主體和背景的亮度差異受到三個(gè)變量的影響：燈與人物的距離、人物與背景的距離、燈光的角度。它們的變量關(guān)系是：燈離人物越近背景越暗，人物離背景越遠(yuǎn)背景越暗，燈光的入射角度越大背景越暗，反之同理。熟練掌握這些變量關(guān)系，才能得到一張層次分明、反差適中、人物突出的黑白肖像照。
攝影/劉冰霏
布光心得：能少則不多
在拍攝過程中，我能用一只燈，就不會(huì)用兩只燈。尤其是拍攝兒童，我的燈光都很簡(jiǎn)單。肖像攝影的布光有很多靈活性，沒有固定的套路。在影棚里拍攝暗調(diào)和中灰調(diào)的片子，我一般使用一只燈；高調(diào)的片子，一般需要有兩只背景燈均勻打亮背景，用的燈會(huì)多一些。對(duì)于肖像攝影來(lái)說，因?yàn)槊總€(gè)人的面容是不一樣的，所以具體的光效也因人而異，***角度需要在拍攝的過程中不斷調(diào)整才能找到。我建議使用造型燈泡，當(dāng)面對(duì)一個(gè)具體的人的時(shí)候，造型燈泡會(huì)第一時(shí)間告訴你光效，這是非常直觀的方法。
肖像攝影對(duì)于一個(gè)人的意義無(wú)關(guān)藝術(shù)，它是自我講述的一部分。
起初對(duì)于拍攝對(duì)象會(huì)去做一些刻意的引導(dǎo)，漸漸發(fā)現(xiàn)這樣不對(duì)，短暫的交流，封閉的環(huán)境，對(duì)于被攝者就是一種心理上的施壓，他們很難放松下來(lái)，不去打擾變得尤為關(guān)鍵，提出一個(gè)可以實(shí)行的方案交給他們，剩下的就靠你去抓取瞬間，這樣風(fēng)險(xiǎn)雖大，但效果更佳，你會(huì)得到意想不到結(jié)果。因?yàn)槿藭?huì)去適應(yīng)環(huán)境，當(dāng)身邊沒有一點(diǎn)可以注視或思考的內(nèi)容時(shí)，自己的內(nèi)心會(huì)自動(dòng)開啟，或自我思考，或與身邊至親交流，這是我想要的，也是*真實(shí)的。從早期的主觀肖像到現(xiàn)在的客觀肖像，從主動(dòng)營(yíng)造思想到客觀記錄，經(jīng)歷了方式的調(diào)整，也找到了自己節(jié)奏。
攝影/劉冰霏
對(duì)于拍攝技法上近些年也趨于簡(jiǎn)單化，多而復(fù)雜的燈光羅列已經(jīng)很少用，恰到好處的布置*關(guān)鍵。通過調(diào)節(jié)光線方向來(lái)決定光線***照射到人物某一個(gè)部分，讓這個(gè)部分得到自然的明亮凸顯，它已經(jīng)可以牢牢吸引觀者的目光了。同時(shí)，注意觀察畫面中的陰影部分，看看它們是否會(huì)干擾照片的*終效果即可。讓該亮的地方亮起來(lái)，該暗的地方暗下去，合理分配畫面中的明暗比例。
越簡(jiǎn)單越美好，兒童肖像攝影的三點(diǎn)建議
1、單色的背景
單色背景不是沒有背景，而是一種無(wú)限可能，就像是一塊沒有作畫的畫布。在兒童黑白肖像拍攝中，為了突出兒童的表情，一般會(huì)選擇單色背景。簡(jiǎn)潔的背景畫面與兒童簡(jiǎn)單的內(nèi)心世界內(nèi)外呼應(yīng)，渾然一體。
2、簡(jiǎn)單的服飾
兒童黑白肖像攝影不需要色彩繽紛的服飾和夸張的造型，從服裝的款式到顏色做到簡(jiǎn)單自然就好，而且我也不提供服裝，在拍攝前我會(huì)和家長(zhǎng)溝通，敲定孩子服飾的顏色，因?yàn)檎掌?終是以黑白照的方式呈現(xiàn)，所以要提前把控好照片中黑白灰的層次。孩子穿自己的衣服更加舒服、自然，呈現(xiàn)出來(lái)的也是自己一貫的風(fēng)格，這是符合肖像攝影理念的。
3、真實(shí)的情緒
人的情緒遠(yuǎn)不止喜怒哀樂四種，兒童的情緒變化比成年人更加頻繁和捉摸不定。用“寶寶，笑一笑”來(lái)引導(dǎo)肖像攝影顯然是不合時(shí)宜的，除了笑容，其他的表情或許更加雋永和意味深長(zhǎng)。在拍攝過程中，我只會(huì)間接地啟發(fā)，而不是刻意地引導(dǎo)孩子讓他做出怎樣的表情，我只要用鏡頭去記錄孩子*真實(shí)的感情流露就好了。透過孩子的眼神，我發(fā)現(xiàn)了*本真、*純粹的東西——這便是我拍攝兒童黑白肖像的意義所在。
參加第九屆中國(guó)人像攝影十杰評(píng)選作品
這是早期在影樓做攝影師時(shí)的客片照。排列、留白的表現(xiàn)方式既給生命的延續(xù)做了交代，又表現(xiàn)出全家對(duì)于未來(lái)美好的想像。
