作為2019年豐業(yè)銀行CONTACT節(jié)—世界上***的攝影節(jié)——的一部分，艾莉森莫里斯聲明她的系列攝影作品探討了構(gòu)建和約束女性身體的規(guī)范和期望。
“我們所見(jiàn)的事物隱藏了我們所未見(jiàn)的事物”。Allison通過(guò)迷人的風(fēng)格和令人驚嘆的美學(xué)，深入探討了自古以來(lái)困擾女性的刻板印象。一如既往，在Allison的作品里，你乍一眼所看到的僅是個(gè)開(kāi)始。
創(chuàng)作之旅的開(kāi)啟
Q：請(qǐng)告訴我們一些關(guān)于你自己的攝影師的信息——你是如何開(kāi)始的？
艾莉森·莫里斯：我一直對(duì)藝術(shù)感興趣，并且在我16歲的時(shí)候拿到了我的第一臺(tái)相機(jī)。我愛(ài)上了使用相機(jī)而得以實(shí)現(xiàn)的立桿顯影效果，自從那時(shí)起我就被攝影所吸引，選擇它作為我的媒介。
Q：你如何描述你現(xiàn)在與五年前相比的位置？
艾莉森·莫里斯：五年前，我住在意大利佛羅倫薩，這是我在藝術(shù)院校的第三年，那對(duì)我來(lái)說(shuō)是非常重要的一年。這是我第一次遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，第一次真正開(kāi)始認(rèn)真對(duì)待自己的工作并發(fā)展成為一名藝術(shù)家。現(xiàn)在，作為一名藝術(shù)家，我感到更加自信——我更加意識(shí)到自己的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)過(guò)程。
探索隱藏的一切
Q：對(duì)于那些不熟悉你的工作的人，你能告訴我們你用照片講述的故事嗎？
艾莉森·莫里斯：我用自畫(huà)像探索女性身份和身體。通常通過(guò)使用傳統(tǒng)的女性對(duì)象，我試圖挑戰(zhàn)我們?nèi)绾慰创图僭O(shè)性別。*近，我的作品基于女性身體的歷史表征，并試圖（真正地）擺脫性別和身體的物理界限。
Q：*初是否有特定時(shí)刻或事件引發(fā)了您對(duì)該系列的想法？
艾莉森·莫里斯：這部作品的標(biāo)題來(lái)自藝術(shù)家René Magritte的一句話(huà)，他說(shuō)：“我們看到的一切都隱藏著另一件事，我們總是希望看到我們看到的東西隱藏著什么”。
這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)始于幾年前，當(dāng)我開(kāi)始研究面紗之后，我對(duì)它們?cè)诮沂竞碗[藏女性身體方面的象征意義著迷。我總是發(fā)現(xiàn)自己回到這句話(huà)，特別是因?yàn)槲覀円恢笨释麑?duì)女性進(jìn)行分類(lèi)并對(duì)她們的能力、局限性和整體狀態(tài)做出假設(shè)，而不關(guān)注這些人超越他們的社會(huì)角色或身份。
女性的身體經(jīng)常被迫成為一些不是它們本身的東西，并且總是在繪制和重新繪制用來(lái)確定我們的身體、性行為和行為應(yīng)該成為什么的邊界。
從歷史上看，不符合“女性應(yīng)該成為的角色”的女性身體是神話(huà)和傳說(shuō)中的怪異和恐懼的永恒主題。
從創(chuàng)作到拍攝
Q：從概念到后期制作，您如何創(chuàng)作照片？
艾莉森·莫里斯：這些照片是我打破這些墻壁的方式，并將身體表現(xiàn)為有意識(shí)的怪物，越界，有時(shí)甚至根本不是身體。我的目標(biāo)是挑戰(zhàn)我的觀眾對(duì)只是一個(gè)物體的感知，以及一個(gè)被注視的人物。
其中一些作品在一個(gè)鏡頭中顯示出多個(gè)人物 ——在這些照片中，我特別感興趣的是捕捉女性團(tuán)結(jié)的想法，或者女性作為一個(gè)團(tuán)體聚集在一起，形成一個(gè)有凝聚力的整體。
