作品一出，備受贊譽(yù)。但孫郡自己卻不太滿意，“作品雖很有懷舊特色，
但隱隱帶有一種不協(xié)調(diào)感，無法將古典元素與人物完美地融合在一起。”于是，他開始思索“融合”的最佳表達(dá)方式。
一天夜晚，他握筆畫畫時，突然腦洞大開。“我何不把工筆技法運(yùn)用到攝影中？”于是，他開始了“大冒險”。先用相機(jī)拍下畫面，然后再將其轉(zhuǎn)換為黑白影像，再用工筆畫技法，一點(diǎn)一點(diǎn)對照片進(jìn)行手工上色，層層渲染。于是《茶經(jīng)》就這樣誕生了?！恫杞?jīng)》一出，頓時震撼業(yè)界。
在攝影這種瞬間成就的藝術(shù)，和需要時間打磨的工筆畫之間，孫郡找到了一個獨(dú)一無二的平衡點(diǎn)，開創(chuàng)了中國“新文人畫攝影”。
“我想使我的作品，既具有瞬間吸引目光的魅力，又有時光積淀的內(nèi)蘊(yùn)。”
又有人問孫郡：“你成功的秘訣是什么？”孫郡回答：“因?yàn)槲疫x擇了一條很窄的路子，窄到剛好只能通過我一個，而不能容下別的效仿者。”
牛人之所以牛：就在于他不隨流俗，走了一條別人沒有走過的路。
做別人之不愿為
“新文人畫攝影”創(chuàng)始人，孫郡孫郡成名之后，引來一大幫模仿者。很多人拍攝照片后，也運(yùn)用工筆技法進(jìn)行合成加工?？墒牵绻覀冏屑?xì)看上一眼，就會知道山寨和正版的天差地別。
對此，孫郡又是呵呵一笑。“沒20年學(xué)畫打底，工筆技法難以到位。”即便是工筆大家，也只能模仿表皮。“我的片子雖然后期運(yùn)用了工筆技法，但片子里所有元素都是一次性拍攝完成的。面所有東西都是真實(shí)存在的，我沒有像其他人那樣進(jìn)行刪除或合成。”
攝影的本質(zhì)是“真實(shí)的再現(xiàn)”，不在拍好的畫面上增繁刪簡。為了這種絕對的真實(shí)感，孫郡會因?yàn)橐粔K適合擺在畫面里的石頭，而找上幾個禮拜。
如果拍攝下雪天、拍桃花，那一定要在當(dāng)時，絕不做那種桃花已經(jīng)謝了，還去綁幾個枝上去的事兒。
“精選100種中國花，配上100個中國人物。”《百花錄》拍了四年，到現(xiàn)在也沒有拍完。因?yàn)槊颗囊环N幾乎就要花費(fèi)一個月時間。
“最難的是找到人和花之間的共同氣質(zhì)，不能隨便拉個人和一枝花過來就拍了。這個花開的時候，那個人就得剛好出現(xiàn)在它面前，謝了，就只能再等一年。”拍出中國式的美，極耗時間。但孫郡，甘愿成為那個守候者。
“為別人之不愿為。”這也是孫郡之所以能成為牛人的原因所在。“我要把中國畫的寧靜與寫意，重新帶回到現(xiàn)代人的生活里。”正因拍得如此用心，正因畫得如此用心。他的“新文人畫攝影”，才擁有詩歌般山水畫般的意境，幽深唯美而又引人入勝。
無論是用相機(jī)按出來的，還是畫出來的，都應(yīng)該有創(chuàng)作者注入其中的人文精神，要有從本能出發(fā)的情懷。
中國人，還是要做中國人自己情緒里的東西，然后，盡可能，做到完美。
