20世紀(jì)最具影響力的攝影師之一——羅伯特·弗蘭克，于2019年9月9日在加拿大的新斯科舍省去世，享年94歲。
提起羅伯特·弗蘭克，不得不說，他太著名了。
這是一位，僅以一本《美國(guó)人》攝影集就一舉改變了“現(xiàn)代攝影”方向，并足以跟拍攝了一生的布列松分庭抗?fàn)幍臄z影大師。
而自他之后，現(xiàn)代攝影的面貌也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
是他，讓人們意識(shí)到攝影可以讓人們清楚的意識(shí)到周圍的世界，攝影也可以呈現(xiàn)出人類的茫然與無(wú)知。從而，打破了那個(gè)布列松用“決定性瞬間”統(tǒng)霸天下的時(shí)期。
我厭倦了浪漫主義
1924年，羅伯特出生于瑞士蘇黎世，猶太人。
23歲，這位初出茅廬的小伙兒來(lái)到美國(guó)紐約，剛到美國(guó)的他，英語(yǔ)都說不大利索。但誰(shuí)能想到，就是這位“在美國(guó)的外國(guó)人”改變了美國(guó)攝影、乃至世界攝影的方向，甚至扭轉(zhuǎn)了現(xiàn)代攝影表現(xiàn)的潮流。
在當(dāng)時(shí)美國(guó)甚至世界攝影圈中，“決定性瞬間”依舊占據(jù)主流，亨利·卡蒂埃·布列松、沃克·埃文斯，幾乎是所有攝影人的偶像。
他們作品中豐富的影調(diào)、清晰的焦點(diǎn)、精準(zhǔn)的構(gòu)圖等更是當(dāng)時(shí)攝影表現(xiàn)的準(zhǔn)則。在最具影響力的報(bào)刊雜志中，例如《LIFE》和《TIME》，帶有這種浪漫主義風(fēng)格的新聞攝影也占據(jù)著主流。
而弗蘭克曾在某次訪談中說道，“我從柯特茲、布列松、沃克 · 埃文斯那里，確實(shí)受到過一些影響。但是，我也沒法控制自己的喜好，也沒有想過要‘受卡蒂埃·布列松的影響，以及成為他那樣的人’。所以，我才能拍出我自己。”
作為攝影師，弗蘭克將從前輩攝影那里受到的影響，轉(zhuǎn)變成另一種拍攝動(dòng)力，他的做法就是：完全打破準(zhǔn)則！
1954年的羅伯特·弗蘭克
我厭倦了浪漫主義，我想呈現(xiàn)我所看到的，純粹而簡(jiǎn)單的東西。——羅伯特·弗蘭克
當(dāng)時(shí)，美國(guó)大眾媒體都在傳遞一種充滿樂趣的和平、繁榮的景象，埋藏在基層的貧窮、絕望、種族歧視卻被悄然掩蓋。
這或許是異鄉(xiāng)人身份賦予弗蘭克的唯一好處，他敏銳的觀察到美國(guó)夢(mèng)與日?，F(xiàn)實(shí)之間的鴻溝，從1955年開始公路旅行拍攝美國(guó)人的照片，歷經(jīng)九個(gè)月，足跡遍布30個(gè)州，拍攝28000多張照片。
最終挑選出來(lái)的83張照片組成《美國(guó)人》，而這本攝影書后來(lái)被譽(yù)為“現(xiàn)代攝影的圣經(jīng)”。
《美國(guó)人》描繪出一個(gè)許多美國(guó)人根本不能或不想看到的地方：一個(gè)悲傷、分裂、甚至帶有憂郁氣質(zhì)的國(guó)家。
作家杰克·克魯亞克在美國(guó)人的導(dǎo)言中也寫道，“羅伯特·弗蘭克，一個(gè)瑞士人，低調(diào)，和藹，拿著那架小型照相機(jī)，一只手舉起，咔嚓一聲，把美國(guó)內(nèi)里的悲哀詩(shī)句吸出來(lái)，灑在膠片上。”
