馬丁·舍勒 特寫系列 《安格拉·默克爾》2010
馬丁·舍勒 特寫系列《貝拉克·奧巴馬》2008
舍勒拍攝的大部分名人都是一眼即可認出的，而另有一些卻需要在腦中回憶片刻才可確認。由于他極度接近被拍攝者而不得不使用較淺的景深，這有時會對人的臉部特征造成奇妙的變形效果，而如果被變形的恰好是某位名人的標志性面部特征，我們便無法即刻自信地辨認出他來。尤其是大鼻子的人，需要我們仔細端詳一番，因為淺景深往往將鼻子扁平化。耳朵則恰恰相反，在正面肖像中，耳朵（比如奧巴馬的那對）總是誠實地袒露它們主人的身份。舍勒的肖像中最攝人心魄的是照片中人的眼睛，穿過相紙直直地望著我們，尋求一種聯(lián)結。我們切實地感受到了這種連結，如電流一般。這種視線的相遇使這些肖像難以抗拒，這在如今的攝影中是難能可貴的。我們被畫中人的直視所俘虜，在照片前陷入催眠。
馬丁·舍勒 特寫系列 《沃倫·巴菲特》2016
這些人為何允許舍勒如此迫近？名人通常小心翼翼地維持著形象，隱瞞著真實年齡，導演著他們的美麗，以延長被喜愛的期限。政客和國家領導人須得表現(xiàn)出公開、誠實的樣子，以承擔其選民的信賴。舍勒的拍攝手法佐證了他們無所欺瞞的信條嗎？這就是他們允許他如此迫近的原因嗎？
答案是，他們并未允許。“幾乎所有的名人都是在為雜志拍攝的工作中捕捉到的。”舍勒說道：“他們中許多人并不知道鏡頭會如此之近。知道的人大多也對此有所猶豫。這是一個二十年之久的難題，而且隨著人們慢慢認識到我的意圖，它變得越發(fā)困難。”
馬丁·舍勒 特寫系列 《阿黛爾》2009
馬丁·舍勒 特寫系列 《克里斯蒂安·貝爾》2000
這些特寫肖像是舍勒最成功的作品之一，因為在這些照片面前，我們不得不直面畫中人的真實自我，哪怕他們是我們景仰的、崇拜的、遙不可及的人。這些照片給了我們一個特殊的通道，令人震驚。
然而，舍勒照片中最誠實的自我展露來自于那些平凡的人?；蛘哒f，那些其實不那么平凡的人。舍勒把鏡頭對準了一些從某種意義上特殊的、所謂“邊緣化”的社會群體。他所拍攝的洛杉磯街頭的流浪者是他最直接、最震懾人心、最打動人的照片之一。這組照片用藝術的語言向一群人訴說了一個事實（身處藝術行業(yè)、每天造訪美術館的我們，文化消費者）——在我們日常的社交圈之外，世上還存在著另外一群人，他們由于各種各樣的原因，無法通過共同的價值、信仰或習慣在任何社群中找到歸屬感，也無法與“正常人”產生有意義的社會關系?；蛟S出于種族或經濟階層的原因，生活在社會邊緣的貧苦之人無法以常規(guī)的方式參與到社會的經濟體系中來，因而逐漸走入孤立。而現(xiàn)在，他們就在這里，看著我們，像是在追問是否我們的價值觀才是扭曲的，而非他們的？
