到了80年代，Simone身著的金色禮服，在party中驚艷出場(chǎng)，這完全抓住了80年代社交名媛的精髓，就是要怎么浮夸怎么美。整體畫(huà)面同樣是大面積的暖色調(diào)，滿屏的“富貴色”，既體現(xiàn)著那種金碧輝煌的日子，又有滿滿的復(fù)古質(zhì)感。
那現(xiàn)實(shí)又是怎樣的呢？回到2019年的現(xiàn)代時(shí)空中，整體畫(huà)面又改用冷色調(diào)，少了幾分夢(mèng)幻，多了幾分真實(shí)，瞬間讓觀眾回歸現(xiàn)實(shí)。 所以說(shuō)吶，現(xiàn)實(shí)總是殘酷的，色彩都少了幾分。
攝影解析之構(gòu)圖
《致命女人》中三條主線也敘述著三個(gè)時(shí)代的人物關(guān)系，劇情包含的元素并不簡(jiǎn)單。然而如何處理好畫(huà)面中的元素關(guān)系其實(shí)存在著一些技巧，這也是攝影中我們常說(shuō)的構(gòu)圖手法。接下來(lái)就讓我們一起來(lái)分析分析，劇中是如何通過(guò)精妙的構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)角色相互之間的關(guān)系。
當(dāng)Beth第一次去找丈夫的出軌對(duì)象時(shí)，鏡頭定格在二人的對(duì)視中。畫(huà)面巧妙通過(guò)二人的位置關(guān)系，形成一條對(duì)角線，畫(huà)面的視線也被直接引向兩端，位置上的一左一右、一高一低，將二人此刻的沖突和對(duì)立表現(xiàn)出來(lái)。
還有不少場(chǎng)景中，甚至?xí)钆鋸V角鏡頭拍攝全身畫(huà)面。這樣不僅可以直白地展現(xiàn)角色身處的環(huán)境，還有利于讓觀眾迅速融入劇情，增加畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)感。
不過(guò)需要注意的是，此時(shí)盡量采用以主體人物為中心點(diǎn)的中心構(gòu)圖，保證畫(huà)面的注意力都集中在主角身上。
對(duì)于那些需要進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)人物的畫(huà)面，電影里則采用了以配角為前景，通過(guò)這樣遠(yuǎn)近、虛實(shí)的關(guān)系來(lái)突出主要人物Simone。適當(dāng)?shù)那熬罢趽跫饶茏尞?huà)面焦點(diǎn)更集中，又可以增加畫(huà)面的立體感，進(jìn)而增加畫(huà)面的氛圍。
除了上面這些比較常規(guī)的構(gòu)圖小技巧之外，電影里還有一些頗有心思的構(gòu)圖值得我們舉一反三地借鑒。
比如下圖的畫(huà)面中，一眼望去這似乎只是一張簡(jiǎn)單的中心構(gòu)圖畫(huà)面，不過(guò)仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)門(mén)口鏡子里投射出另一個(gè)人的身影。觀者也會(huì)恍然大悟，看來(lái)Taylor在和丈夫進(jìn)行對(duì)話?？?，僅僅利用一面鏡子加入構(gòu)圖，便將畫(huà)面的故事感“講出來(lái)”了。
我們拍照的時(shí)候，也可以多多巧用身邊那些玻璃、鏡子，或者窗口等等可以“不經(jīng)意”地交代多一些信息的物體。
大家在追劇的同時(shí)也記得多留意里面的攝影技巧，尤其是那些美極了的復(fù)古配色，學(xué)會(huì)等于get到“讓畫(huà)面穿越時(shí)空”的技能，絕對(duì)不能錯(cuò)過(guò)！
