今年9月14日，雜志邀請(qǐng)了馮海，作為許晴封面的攝影師參與拍攝。
在拍攝過程中，我們有幸看到大師工作時(shí)的一面：嚴(yán)謹(jǐn)、親和、耐心。
嚴(yán)謹(jǐn)在于他會(huì)親自挑選服裝，將服裝的色系和場(chǎng)景的顏色全數(shù)納入自己的考量范圍之內(nèi)；
親和在于他會(huì)自己試穿服裝，和工作人員親切交談；
耐心在于他在拍攝前兩次踩點(diǎn)，一遍遍試光，一遍遍找尋他心中最好的構(gòu)圖，最后在最佳點(diǎn)的地面上做好標(biāo)識(shí)。
大師的能力和大師的風(fēng)范，一一在他身上顯現(xiàn)。
面對(duì)這樣一位大師，我們不禁想探尋：時(shí)間之于他，藝術(shù)之于他究竟是怎樣的存在。
馮海：心靈的分寸
看馮海和他的作品，除了一目了然的古典氣息以外，還總有點(diǎn)“睥睨眾生，一切盡在我心”的“佛性”，再之外，還頗有點(diǎn)狂和張揚(yáng)的氣質(zhì)。這三種看似風(fēng)馬牛不相及的特質(zhì)，卻恰好被配比完美的糅合在了一起，是獨(dú)一無二的馮海的特質(zhì)。
馮海作品《胭脂嫁》
真正的美像一種氣味，應(yīng)當(dāng)用你的靈魂去嗅。馮海的成名在1999年。他拍了一組名為《胭脂嫁》婚紗時(shí)裝片，模特是后來被稱為最具中國美的超模呂燕。
馮海作品《新游園驚夢(mèng)》
馮海認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的婚紗攝影都由于過于歡樂而顯得虛偽，因此他想拍攝一組他自己心里沉穩(wěn)莊重的“處子新娘”。不同于大部分常規(guī)的無瑕疵攝影，馮海片中的呂燕懷抱百合花，臉上的雀斑都被清晰完整的展現(xiàn)出來。而這正是馮海特別強(qiáng)調(diào)的“分寸感”：在拍攝中既要保持創(chuàng)作者的客觀和清醒，又要對(duì)其充滿感性判斷，這是馮海眼中一個(gè)攝影需要恪守的重要準(zhǔn)則。而對(duì)于攝影中的完美，他也秉持這一“分寸感”，保留一些瑕疵正是保留人物的獨(dú)特之處，從而傳達(dá)出其中的情緒，對(duì)于有的人來說這樣也許不夠完美，但對(duì)于馮海來說恰恰是這種瑕疵才呈現(xiàn)出他心中的完美：
“太過完美的形象讓人窒息，還是略有瑕疵的好，萬事都是一個(gè)分寸，這個(gè)分寸可能就是我心里對(duì)美的一種拿捏。”
完美沒有固定模式，馮海認(rèn)為，人總在瞬息間擁有不同的狀態(tài)，傳達(dá)出不同的信息，“狀態(tài)”和“信息”永遠(yuǎn)不可能被全部獲取，也不應(yīng)被比較，因?yàn)槠渲忻恳环N都是神秘而美麗的。從最初的《胭脂嫁》到后來的《新游園驚夢(mèng)》、《搜神記》等等，馮海始終秉持最簡(jiǎn)單的“真、善、美”原則，真是初衷發(fā)自內(nèi)心，善是合理適度的技巧，美是一剎間對(duì)他人的觀察和理解，將自己的心意傳達(dá)出來在最終呈現(xiàn)的時(shí)候讓觀眾與自己有所共鳴。
從業(yè)多年，馮海說起自己的事業(yè)，總說自己趕上了好時(shí)候，也用“挺運(yùn)氣的”來形容，但所有說“幸運(yùn)”的人背后都有別人看不到的堅(jiān)持和執(zhí)著，“從事著自己不熱愛的工作”是一件很糟糕的事情，馮海對(duì)此的看法是改行做自己喜歡的，對(duì)于未來，他還想再多拍些自己的藝術(shù)創(chuàng)作，把頭腦中的、心中的影像都實(shí)現(xiàn)出來，“就算沒什么實(shí)際用途也沒關(guān)系，再有時(shí)間就想學(xué)學(xué)吉他”。他的佛性和張狂在此刻同時(shí)展現(xiàn)：我進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域時(shí)并不給自己設(shè)定明確的目標(biāo)，很多事情我都不在意，但我絕不違背自己的內(nèi)心?？旎蚵?，好或壞，馮?？此坡唤?jīng)心，但始終走在自己選定的那條路上，不曾有過動(dòng)搖。
對(duì)于時(shí)間的流逝，馮海亦淡然亦無謂。他認(rèn)為，時(shí)間對(duì)自己來說，意味著生命。衰老固然是人生中最糟糕的事情之一，但是自己并不想花太多時(shí)間去懼怕它，懼怕無用，不如把精力和熱愛更多的投注到生活中，他希望自己能終生堅(jiān)持對(duì)生活本身的體驗(yàn)，努力看見這個(gè)世界上的愛和美，感受這個(gè)世界。
