1900從出生到最后，都沒有踏上過陸地，他把自己“禁錮”在了輪船上。這兩個從窗戶往外看的鏡頭，很好地暗喻了他從小到大都一直未曾“走向更大的世界”。
電影里在多個地方都用了窗戶，讓1900看起來跟世界有一種隔絕感。
下面這張海報的畫面更是細膩，窗戶上的玻璃倒影，是無盡的海面，沒什么波瀾；而窗戶的那頭，是1900冷靜的神情，也沒什么波瀾。
除了前面利用窗戶的構(gòu)圖心思之外，我們之前多次介紹過的對角線構(gòu)圖、引導線構(gòu)圖、中心構(gòu)圖等常見的技巧，自然也有大量的運用。比如這個畫面，就是很典型的對角線+引導線構(gòu)圖。
1900從船上走向大陸的場景，告別船上的人走向大陸，引導著讓我們想象1900離開船踏上大陸的畫面和情節(jié)。
對角線構(gòu)圖搭配上廣角鏡頭的運用，更是把這個場景體現(xiàn)得更加淋漓盡致，僅僅“一橋之隔”，每一個人都以為1900終于要開啟大陸新生活了。
雖然1900最后選擇回到船上，多少有點讓人心痛和惋惜，但是，這些畫面早已經(jīng)交代清楚了，他跟外面的世界其實格格不入，他需要待在屬于自己的世界里。
在廣角鏡頭的運用方面，電影里還有好幾處也特別棒，尤其是放在一起對比的時候，比如下面這個畫面，一群人打扮精致，畫面如油畫般美膩，那種熱鬧、繁華的感覺油然而生。
相比之下，1900和胖子兩個人在瘋狂（好吧其實就1900在瘋狂）彈琴的鏡頭，空蕩蕩的船艙，“只剩下鋼琴和胖子陪我彈了一天”，這是屬于天才的孤寂~ 好的取景和構(gòu)圖，就算沒有旁白，也可以講述一個好故事。
好了，今天小編就分享這么多，還沒有看過這部經(jīng)典好片的小仙女，可以去看看哦~就算看過，也可以去重溫一遍，就當是去把當年欠下的電影票補了吧。
