Q：具體到拍攝中，您拍攝一位攝影家大致會花費多長時間呢？
一般來說，至少要一個小時。但是，在這一個小時里，我更多是在和攝影家聊天，做一個深度的訪談。通過聊天，我可以對攝影家的作品有一個更為深入的解讀，這會增加接下來拍攝的把握性。
此外，這種交談也可以讓攝影家漸漸放松下來。這個過程會占據(jù)大部分時間，而真正的拍攝通常都很快。
Q：薩爾加多曾經(jīng)提到，您的拍攝給他留下最深的印象就是拍得很快，他說這與許多其他拍攝肖像的攝影師很不同。
這是我的一個原則。通常來說，我真正的拍攝時間一般不會超過20分鐘。
首先，根據(jù)我的拍攝經(jīng)驗，假如讓人面對鏡頭一個小時，基本上不太可能再展現(xiàn)出什么情緒來了。而且，這些攝影家很多年歲都不小了，也經(jīng)不起這么折騰。再說的現(xiàn)實一點，假如是薩爾加多拍我拍了一個小時，或許我還可以忍受，但我不是他那樣的大咖，怎么會有攝影家讓我這么折騰呢？
其次，我認為攝影也不應(yīng)該是一件碰運氣的事情。用大量的時間拍大量的照片，其中總有一張好的——這樣的心態(tài)和想法本身就是錯誤的，它只能體現(xiàn)攝影師缺乏自信。
我覺得，創(chuàng)作作品一定要在自己最富有靈感和激情的時候。當然，具體到肖像攝影中，被拍攝的人也同樣需要富有激情。因為肖像不是風光，假如我和被攝者沒辦法進行情緒的互動，是不會產(chǎn)生好作品的。而這種情緒，通常只會在很短的時間內(nèi)產(chǎn)生。
奧蘭
“我的創(chuàng)作已經(jīng)遠遠不局限于拿著相機拍肖像這件事”
Q：完整看過您拍攝的90多位攝影家后，我覺得您的拍攝風格似乎經(jīng)歷過一次轉(zhuǎn)變——早期的肖像大多比較傳統(tǒng)，后來則更多運用到閃燈、慢門、重曝等手法。
確實是這樣。一開始，我主要還是按照中規(guī)中矩的手法去拍的。但是，由于和世界頂尖的藝術(shù)家接觸越來越多，我發(fā)現(xiàn)自己必須對拍攝手法進行一個全面的總結(jié)和思考。
人物肖像是一個非常古老的題材，自從攝影術(shù)發(fā)明以來，就有了肖像攝影。如果在拍攝肖像時不思進取的話，那我最多完成一個文獻記錄的工作，在藝術(shù)價值上則不會有太多收獲。而且，作為一個攝影師，假如沒有屬于自己的攝影語言，那作品也不可能有長久的生命力。
之后，我在這方面進行了一些探索，體現(xiàn)在畫面上就是結(jié)合造型燈讓作品產(chǎn)生一種神秘、迷幻的感覺。而在作品色彩的最終呈現(xiàn)上，我現(xiàn)在也基本統(tǒng)一為黑白了。
讓-皮埃爾·拉豐
Q：但是，即使在確立了自己獨特的拍攝風格后，您似乎依然會進行標準肖像的拍攝，這是出于什么考量呢？
我的拍攝流程通常是這樣的。
首先，我要做一個基于文獻價值的記錄，比如說非常清晰的人物標準照，一組用膠片拍攝，另一組用高清數(shù)碼相機拍攝。這個階段，我主要進行非?？陀^的記錄，因為這些資料今后會擁有非常重要的文獻價值。這些作品我稱之為規(guī)定動作。
其次，我就要開始自選動作了，即進入一種自由創(chuàng)作的狀態(tài)。這時，無論是設(shè)備的使用、燈光的使用以及拍攝方法的使用，我都會按照最能表達作品的攝影語言去操作。
我現(xiàn)在使用的設(shè)備，根本不是大家想象的多么高級的相機，很多時候就是理光的卡片相機。由于相機的像素沒那么高，反而會讓畫面產(chǎn)生的一種顆粒感和粗糙感，而這種感覺正是我想要在作品中展現(xiàn)的。我認為，它能讓藝術(shù)家一些內(nèi)在的東西更好地傳達出來，更容易打動人心。
很多人一談到設(shè)備，好像三億像素都不夠用，但我認為，關(guān)鍵在于這么大的像素對你的作品產(chǎn)生了多大的價值。藝術(shù)家一定要形成自己的風格和語言，什么設(shè)備和方式能提升作品的表現(xiàn)力，那就大膽去用。
安藤忠雄
卡別耶拉·莫拉維茨
Q：您在創(chuàng)作《當代攝影大師肖像》系列時，不只是拍攝靜態(tài)照片，還會采集視頻、音頻等……為什么從一開始就做了形式如此豐富的記錄？
其實，我的創(chuàng)作已經(jīng)遠遠不局限于拿著相機拍肖像這件事了。這是我的出發(fā)點，也是作為一位攝影師的本分。但在這個基礎(chǔ)上，我還會結(jié)合被攝者的行為，進行一些視頻記錄。此外，我還會運用現(xiàn)在的3D掃描技術(shù)，對攝影家的全身信息進行記錄，并運用這些信息進行后期創(chuàng)作。
當記錄下這些攝影家的豐富素材后，我希望能運用它們將《當代攝影大師肖像》系列做成一個當代影像作品，而不僅僅是一個肖像攝影作品。
假如我只把自己當作攝影師，只做肖像攝影，我覺得這是對當下藝術(shù)資源的不尊重和浪費，并且這種創(chuàng)作可能也不會走得很遠。我覺得，如果想要攝影未來得到充分發(fā)展，一定需要吸收各種跨界藝術(shù)的營養(yǎng)。
Q：放眼未來，在傳播層面，您希望自己的這組作品達到怎樣的效果？
毫無疑問，每一個進行創(chuàng)作的人，都希望作品能得到最廣泛的傳播和最熱烈的反饋。但是，這個結(jié)果不需要預(yù)想，因為好東西永遠能傳播出去。
其實，我并沒有把展覽的傳播僅僅看成擴大自己的知名度。我更希望通過分享與傳播，展現(xiàn)作品自身的價值與力量。
尤其對于《面對面》這個專題，它不僅僅是我個人的作品，還涉及到這么多值得尊重的攝影家。所以這種傳播，也不只是對作品的傳播，同時是對攝影家的傳播，是對攝影文化的傳播。
