很多人都不知道應(yīng)該朝著什么方向去修圖，而這種思考的過程比單純的修圖技術(shù)更加重要，它可以在技術(shù)層面之上讓我們提高作品質(zhì)量。
首先明確一個問題：你的修圖方向，不是從回家查看拍攝的圖片時開始的！而是在拍攝前已經(jīng)有了對這方面的思考。
然后按照以下5點的順序，講解創(chuàng)作時整個思考過程:
1、拍攝之前的構(gòu)思是修圖方向的雛形
2、拍攝時的原始場景是***根本的依據(jù)
3、自己應(yīng)有的攝影意識是基本的保障
4、熟知工具與色彩原理是重要的技能
5、整理清晰的修圖思路是后期的基礎(chǔ)
一、拍攝前的構(gòu)思是修圖方向的雛形
我們在拍攝之前就應(yīng)該對要創(chuàng)作的主題有一個細致的構(gòu)思，有時是根據(jù)拍攝場景去思考如何盡可能的充分利用場景，有時是先有拍攝想法，再根據(jù)拍攝想法去找合適的場景。
先舉一個根據(jù)場景去思考拍攝效果的案例，大家像讀故事一樣跟著我的思路走就可以。
這是今年4月在麥哲倫海峽小鎮(zhèn)我居住的酒店房間，一進房間，***個吸引我的就是這個像畫框一樣的窗戶，于是我開始圍繞這個窗戶展開創(chuàng)作的構(gòu)思。
構(gòu)思是：我想要一種具有層次感的框架構(gòu)圖，用窗戶作為邊框，將外面對的美景框在里面。其實就在這時，我已經(jīng)想好了作品名《如畫的窗》。
那么室內(nèi)的窗戶已經(jīng)確定無法改變了，我下面就要想室外的場景怎樣取景才好看，這時是日落時間，窗戶正對著夕陽，這將是極好的高光興趣點，非常有助于渲染圖片氛圍，所以將夕陽拍入畫面就是必須的。然后看地景，如果我正對窗戶拍攝，地景并不好看，一個樹幾乎擋住了全部地景，所以如下圖，我選擇了換角度拍攝外景，然后后期進行曝光合成與透視合成。
我發(fā)現(xiàn)左側(cè)是小鎮(zhèn)的廣場，教堂與麥哲倫雕像，這樣的地景更具有代表性，所以我從側(cè)面拍攝室外的場景，將教堂、雕像、夕陽放在一起，***大程度的利用了現(xiàn)有場景。這張圖在后期時只要窗戶外面的部分，室內(nèi)的場景用上圖的那部分，后期進行合成。
成圖的效果圖在我拍攝時就已經(jīng)形成了，總體是HDR效果，室內(nèi)色調(diào)在原始場景上適當加強，窗外的風景只做還原，不更改色調(diào)，這樣更加自然，真實。
***終得到的成圖如下：
再舉一個根據(jù)已有想法去確定拍攝場景的案例：
這種暗調(diào)室內(nèi)人像是我一直想創(chuàng)作的題材，所以我是先在頭腦中有了大致的效果，然后根據(jù)這個去找合適的場景和服裝。
暗調(diào)不僅僅指曝光暗，也指色調(diào)暗。曝光暗是非常容易達到的，但找室內(nèi)的墻壁，窗簾，床具都是暗色調(diào)的就不容易了，我當時也是找了好幾天才選中這個以深綠色為主色調(diào)的民宿。然后考慮的就是服裝，既然場景主色調(diào)已經(jīng)確定，那服裝色調(diào)肯定要依據(jù)深綠色的主色調(diào)來確定，深色的酒紅色與深綠色是對比色搭配，能將人物從環(huán)境中凸顯出來，所以在拍攝之前，大致的圖片效果就已經(jīng)有了。
拍攝的時候還要考慮的就是用光問題，我想通過窗戶的一點自然光營造一種側(cè)逆光的效果，讓人物的立體感更強，同時不破壞暗調(diào)的氛圍，所以我將窗簾拉開一個縫隙，這樣也擋住了不好看的窗戶框。
后期的思路在做前期準備時其實已經(jīng)形成了，就是暗調(diào)的綠色和紅色搭配，重點突出人物和光源，其他部分壓暗。
所以，不管看到場景才有拍攝想法還是根據(jù)拍攝想法去確定場景，都是在我們拍攝之前已經(jīng)對成圖的效果有了思考，這個思考的結(jié)果是我們成圖的雛形，也可能在后期時會有更好的想法，但大方向已經(jīng)確定，所以拍攝之前的思考同樣關(guān)鍵。
二、拍攝時的原始場景是***根本的依據(jù)
我們后期調(diào)色的時候講究一個程度，要有一個原則或者標準，色調(diào)的改動范圍到底多大，這是我們現(xiàn)在要討論的，我覺得分為以下兩種情況討論：
1、大自然中客觀存在的真理性的事物，不要過多改變色調(diào)。
2、人造的，主觀性很強的事物，可以根據(jù)情況改變色調(diào)。
比如剛剛討論過的窗框圖，室內(nèi)的部分是人為建造的，沒有固定標準，所以我們可以根據(jù)情況更改室內(nèi)的色調(diào)，窗簾和墻面可以是白色、黑色、黃色等，只要配色好看就可以。室外的部分是客觀的真理性內(nèi)容，天空日落就應(yīng)該是這個顏色，如果大幅度更改天空色調(diào)會讓大家覺得不真實，違背了大家的視覺習慣。
