在大多數(shù)人的印象中，似乎一提到日系人像攝影，就是那些小清新的唯美畫風(fēng)；而所謂的中國人像攝影的特色，大概也就是那些仿古風(fēng)格的攝影作品。其實(shí)這是一種誤解，至少是有失偏頗的。
對(duì)于年輕人來說，因?yàn)槭艿饺毡緞?dòng)畫片和漫畫的影響比較大，所以對(duì)于日本小清新風(fēng)格的人像攝影多有青睞也是情理之中的事情。不知道從什么時(shí)候開始，“美少女”風(fēng)格的人像攝影便成了日系人像攝影風(fēng)格的代名詞。但是，正如日本動(dòng)畫除了“美少女”系列，還有宮崎駿、手冢治蟲等人的經(jīng)典作品一樣，日本的人像攝影也并非全都是日系小清新的風(fēng)格。
黑光圖庫 - 千冰衛(wèi)
正如中國油畫一直還在摸索著自己的創(chuàng)作風(fēng)格和發(fā)展方向一樣，中國的攝影也很難稱得上有什么獨(dú)到之處。盡管也出現(xiàn)過郎靜山、陳復(fù)禮等堪稱大師級(jí)的攝影名家，但是這不能代表中國攝影界整體的藝術(shù)水準(zhǔn)。在攝影藝術(shù)極為普及的今天，能夠真正產(chǎn)生廣泛影響力、具藝術(shù)感染力、能夠喚起欣賞者心理共鳴的作品卻越來越少見。
黑光圖庫 - 禧閣古裝攝影
之所以出現(xiàn)這樣的情況，并非是攝影技法上的問題，中國攝影界從來就不缺少拍攝技法極為嫻熟的攝影師，也從不缺少相當(dāng)精妙甚至是相當(dāng)炫技的攝影作品，尤其是人像攝影作品。究其原因，還是文化素養(yǎng)和藝術(shù)底蘊(yùn)方面的不足，或者說缺少足夠的重視。從某種程度上來說，這便是普通攝影師和攝影藝術(shù)家的根本區(qū)別。
