在這12條標(biāo)準(zhǔn)特征之外，阿坦西婭-莉娜瑞斯列出了非虛構(gòu)攝影的7條反標(biāo)準(zhǔn)特征（contra-standard features）——如果粘上這7條反標(biāo)準(zhǔn)特征的任意一條，其非虛構(gòu)攝影的身份也就值得懷疑，或曰即時瓦解。這7條反標(biāo)準(zhǔn)性特征包括：人物或演員的性格化；用擺拍方式拍攝（staging，人像攝影除外）；根據(jù)想象用演員扮演人物；構(gòu)造或搭建想象性場景；照片輸出之前或之后做復(fù)雜的處理；使用攝影棚（人像攝影除外）；非現(xiàn)實主義或超現(xiàn)實主義風(fēng)格；用復(fù)雜手法控制構(gòu)圖或用光；對照片進(jìn)行修（manipulation）；非現(xiàn)實主義的或想象性的意圖或目的；圖像內(nèi)容與標(biāo)題或文字?jǐn)⑹鲋g（如果有的話）沒有內(nèi)在一致性；內(nèi)容是象征性的或隱喻性的。
以上為洛麗塔·盧克斯（Loretta Lux）作品
此后她列出了虛構(gòu)攝影的10條標(biāo)準(zhǔn)特征：非事實性內(nèi)容；參照電影的風(fēng)格；（想象性）敘事；虛構(gòu)的內(nèi)容或場景；使用演員拍攝；重拍、模仿曾有過的人物或場景；用擺拍方式完成拍攝；照片輸出之前或之后做復(fù)雜的處理；根據(jù)預(yù)先的觀念拍攝照片；對世界上的事物作非真實的再現(xiàn)。
相對而言，非虛構(gòu)攝影的概念更為清晰，而虛構(gòu)攝影則接近無所不包，所以她稱虛構(gòu)攝影是一個“超級種類”（supergenre）。
以上為保羅·奧特布里奇（Paul Outerbridge）作品
第三、如果按照形式邏輯，非虛構(gòu)攝影和虛構(gòu)攝影應(yīng)該包括了攝影的所有類型，但這并不符合攝影史的實踐，因為在攝影史上存在過的一些攝影類型，比如畫意攝影中有一些可以算是虛構(gòu)攝影，像亨利·佩奇·羅賓遜(Henry Peach Robinson)的《逝》、奧斯卡·居斯塔夫·雷蘭德（Oscar Gustave Rejlander）的《人生的兩條道路》、瑪格麗特·卡梅倫的人像等，但很多風(fēng)景類作品則無法歸入。而超現(xiàn)實主義攝影、達(dá)達(dá)攝影、抽象攝影、物影照片等既無法歸入非虛構(gòu)攝影，也無法歸入虛構(gòu)攝影。就此而言，這兩個概念的確更具有當(dāng)代性，而不是歷史性。
以上為瑪格麗特·卡梅倫作品
以上為拉爾夫·密特亞德（Ralph Eugene Meatyard）作品
