虛構(gòu)攝影是近年來攝影界熱烈討論的創(chuàng)作現(xiàn)象和理論話題。攝影文化學(xué)者南無哀從定義、歷史發(fā)展、表現(xiàn)形式三個(gè)方面對(duì)此進(jìn)行了深入論述，并指出虛構(gòu)攝影的崛起乃是以虛構(gòu)的形式回應(yīng)作為表象的世界。感謝南兄授權(quán)，發(fā)布時(shí)有所編輯。
保羅·奧特布里奇作品
一、虛構(gòu)攝影與非虛構(gòu)攝影：國際攝影界的熱詞
在當(dāng)代攝影批評(píng)中，虛構(gòu)攝影（fictional photography, 或 photography as fiction）是與非虛構(gòu)攝影（nonfictional photography）相對(duì)而言的，這兩個(gè)概念明顯受到文學(xué)寫作和文學(xué)批評(píng)中的虛構(gòu)性寫作（fictional writing）與非虛構(gòu)性寫作（nonfictional writing）的影響。
以上為羅杰·芬頓（Roger Fenton）作品
談到這兩個(gè)攝影概念，有三點(diǎn)需要明確。第①，攝影中的虛構(gòu)不是今天才有的，而是攝影發(fā)展中一個(gè)非常重要的傳統(tǒng)。在《作為虛構(gòu)的攝影》（Photography As Fiction，J. Paul Getty Museum，2011）中，編輯、蓋蒂博物館攝影部策展人艾琳·加西婭（Erin C. Garcia）梳理了這一傳統(tǒng)的發(fā)展，將茱莉亞·瑪格麗特·卡梅倫（Julia Margaret Cameron）、羅杰·芬頓（Roger Fenton）、劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）、艾琳·科文（Eileen Cowin）、格特魯?shù)?middot;卡斯比爾（Gertrude Käsebier）、曼·雷（Man Ray）、洛麗塔·盧克斯（Loretta Lux）、斯蒂格利茨（Alfred Stieglitz）、保羅·奧特布里奇（Paul Outerbridge）、拉爾夫·密特亞德（Ralph Eugene Meatyard）、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、森村泰昌（Yasumasa Morimura）直到凱麗·梅·威姆斯（Carrie Mae Weems）等16人都列為虛構(gòu)攝影的代表性攝影家（僅就蓋蒂博物館藏品而言），由此構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)性傳統(tǒng)。
以上為格特魯?shù)?middot;卡斯比爾（Gertrude Käsebier）作品
而在《藝術(shù)與事實(shí)：虛構(gòu)、非虛構(gòu)與攝影媒介》一書中，P·阿坦西婭-莉娜瑞斯（Paloma Atencia-Linares）指出，虛構(gòu)攝影的高潮出現(xiàn)在1990年代不是偶然的，此前加拿大攝影家杰夫·沃（Jeff Wall）擺拍的《***亡部隊(duì)開口講話》（Dead Troops Talking）獲得1986年世界新聞攝影比賽獎(jiǎng)項(xiàng)，辛迪·舍曼（Cindy Sherman）的擺拍攝影專題《無題電影劇照》（Untitled Film Stills）在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館（MoMA）做了展覽， 1996年MoMA更以100萬美元的高價(jià)收藏了《無題電影劇照》全套作品，這都有力擴(kuò)大了虛構(gòu)攝影的影響，使年輕一代趨之若鶩。到21世紀(jì)隨著數(shù)字?jǐn)z影時(shí)代和互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)的來臨，虛構(gòu)攝影已經(jīng)蔚然成風(fēng)，成為跨越攝影全領(lǐng)域的重要現(xiàn)象。
以上為森村泰昌（Yasumasa Morimura）作品
第二，關(guān)于虛構(gòu)攝影和非虛構(gòu)攝影的特征與定義。在《藝術(shù)與事實(shí)：虛構(gòu)、非虛構(gòu)與攝影媒介》中，阿坦西婭-莉娜瑞斯將非虛構(gòu)攝影等同于紀(jì)實(shí)性攝影（documentary photography），將二者相提并論，并特別指出此處的“紀(jì)實(shí)性攝影”乃是從其廣義而言。她為非虛構(gòu)攝影（紀(jì)實(shí)性攝影）列出了12條標(biāo)準(zhǔn)特征，包括：
事實(shí)性內(nèi)容（所拍攝的事件與內(nèi)容是世界上真實(shí)發(fā)生過、存在過的）；現(xiàn)實(shí)中人、物、場(chǎng)景的再現(xiàn)；誠實(shí)的再現(xiàn)；具有見證性（documental，圖像不僅再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的人和場(chǎng)景，而且能使我們感覺到這人、這場(chǎng)景是具體的、真實(shí)的、的確存在的）；有現(xiàn)實(shí)主義或自然主義的風(fēng)格；內(nèi)容與實(shí)際情況一致；圖像內(nèi)容與標(biāo)題或文字?jǐn)⑹?/strong>（如果有的話）之間有內(nèi)在一致性；用自然光或極少的人工光；快照美學(xué)；完全沒有或者小到可以忽略不計(jì)的對(duì)照片的修改（比如常有的小幅度的色彩或亮度調(diào)整）；用于研究、教育或傳遞信息的目的；小畫幅或中畫幅（風(fēng)景或人像攝影除外）。在這12條標(biāo)準(zhǔn)特征之外，非虛構(gòu)攝影還有7條可變化的特征，比如可以是黑白或彩色照片；像素可高可低；可以是室外場(chǎng)景也可以是室內(nèi)場(chǎng)景；曝光時(shí)間可長(zhǎng)可短等等。
可以說，這12條標(biāo)準(zhǔn)特征基本包括了非虛構(gòu)攝影（或紀(jì)實(shí)性攝影）的一般特性，但顯然沒有涉及到思想與觀點(diǎn)方面——這正是***近30年來紀(jì)實(shí)攝影、特別是狹義的紀(jì)實(shí)攝影特別強(qiáng)調(diào)的東西。
