什么是紀(jì)實攝影？
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我們能讓時間停下來嗎？能把時間收藏在一個小盒子里，不讓它偷偷跑走嗎？
追趕時間之外，總有人會試圖與它對抗一下。護膚品和醫(yī)美、詩歌和油畫。攝影也是如此，將時間壓縮成一張紙。有的是一瞬間，有的是亙古的本質(zhì)。
那我們在一張照片里，看到了什么呢？我們在紀(jì)實攝影里，看到的「真」又是什么呢？
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亨利·卡蒂埃-布列松
Henri Cartier-Bresson
就算是攝影圈之外的人，都可能聽過一個概念，決定性瞬間。這出自 1952 年布列松的同名著作，這本書直到現(xiàn)在都還是紀(jì)實攝影的圣經(jīng)。法語里叫《Images à la Sauvette》，意思是「偷偷摸摸地在慌忙情況下的照片」。
1957 年，布列松在接受采訪時說，「拍攝的那一秒是個充滿創(chuàng)造力的瞬間，你所構(gòu)建和表達的是生活本身所提供給你的，并且你必須憑直覺判斷何時按下快門。按下快門的那一瞬，便是攝影師所創(chuàng)作的，哦......是的，就是那一瞬！一旦你錯過，它將不復(fù)存在?！?/p>
他有大量的作品，都輔佐著這種定義下的「紀(jì)實」。
這位法國攝影師，出生在巴黎近郊的一個有錢家庭，爸爸是紡織廠廠長，媽媽是地主。所以在 19 世紀(jì)初，別人都在愁吃飯這件事的時候，他已經(jīng)接觸藝術(shù)了。
從小學(xué)音樂不成功，他就開始跟著叔父學(xué)油畫，但一戰(zhàn)打響后，也就暫停了。19 歲時，他進了一家私立藝術(shù)學(xué)校，之后又進入劍橋大學(xué)攻讀英國藝術(shù)、文學(xué)。直到 1930 年，他開始了攝影創(chuàng)作，同時間也在非洲服兵役。但由于生了場重病，***后只有 7 張照片保留下來了。
回到馬賽后養(yǎng)病期間，他看到了匈牙利攝影師 Martin Munkácsi 的作品，《坦噶尼喀湖的三個男孩》，開始有了攝影的沖勁。也就是這段時間里，他擁有了一臺 50mm 鏡頭的萊卡相機。創(chuàng)作風(fēng)格和設(shè)備，就是在這時定下來的。
1931 年開始，他去了柏林、布魯塞爾、華沙、布拉格、布達佩斯和馬德里...不斷地在報紙、雜志、書籍上發(fā)表作品，第二年就在紐約開辦了他的第①次攝影展。聲名大噪時，他的作品里，基本看不到有關(guān)法國的內(nèi)容。
《LIFE》是美國一本和《時代》同地位的老牌雜志，布列松在成名后作為簽約攝影師，為其工作超過了 30 年。而這期間，他經(jīng)歷了二戰(zhàn)，在德國戰(zhàn)俘營里被困兩年多，逃跑后加入巴黎的地下組織； 他在印度用照片記錄了 1948 年甘地葬禮；也見證了新中國的成立、西班牙內(nèi)戰(zhàn)、巴黎學(xué)生運動...
完全從之前的「公子哥」變成了一個戰(zhàn)地記者，這也讓他的作品開始聞名世界，被譽為 20 世紀(jì)***偉大的攝影家之一及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人。
二戰(zhàn)結(jié)束后，他又去了墨西哥、加拿大、美國、印度、日本...1954 年，斯大林逝世，布列松成為了第①個被允許進入蘇聯(lián)的西方攝影記者。世界上哪里在變動，他就拿著相機去到那個地方。
布列松偏愛黑白攝影，常用的是萊卡 135 旁軸相機與 50mm 鏡頭。他反對裁剪照片與使用閃光燈，認(rèn)為不應(yīng)干涉現(xiàn)場光線。他在某種程度上堅持著「眼見為實」，所以大部分人在他的照片看到的就是當(dāng)下、過去的具體事件、城市、人物。
1947 年，布列松和羅伯特·卡帕、戴維·西摩、喬治·羅杰和比爾·范迪維爾共同創(chuàng)辦了瑪格南圖片社，Magnum Photos，都是一群當(dāng)時***有名的新聞攝影師。至今，瑪格南都是很多攝影師的圣地，因為在那里，攝影師能自由創(chuàng)作，不會被催稿，只要有足夠深度的報道，無論是家庭、毒品、宗教、戰(zhàn)爭、犯罪、政府和慶典...
經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)和各種動蕩的他，在暮年之際慢慢退出了職業(yè)攝影行業(yè)，更多時間投入在了繪畫中，相機也都不再使用，直到 2004 年他在普羅旺斯去世。
在他作品里看到戰(zhàn)爭與和平，而在這之外再看這個攝影師，戰(zhàn)爭中他流盡鮮血，和平中卻寸步難行。
