前段時間，賈玲憑借《你好，李煥英》成為中國電影史上票房超高的女導演。
在這部電影的片尾，大張偉的《世上*美好的祈禱》打動了我，一定程度上我認為大張偉不僅僅只是明星，而稱得上“藝術家”，因為他從來都是用真誠的東西去面對聽眾。
自花兒樂隊《靜止》和《消滅后》，這首歌給我?guī)砹司眠`的驚喜：歌詞真摯，沒有追求押韻，用少年的腔調(diào)回歸簡單的親情；
作詞描寫生***，卻帶有溫暖，用3/4拍的圓舞曲作為底層結(jié)構(gòu)，構(gòu)建出了一個浪漫的王國，如果***亡真的是這樣“走出時間”，那么也無所畏懼了。
愛與失去，是藝術永遠不凋零的主題，和這首歌給我感受很像的。
有一位英國攝影師的影像作品，他多年來奔走于非洲大陸，拍攝動物與家庭，用一張張照片來闡述自己對愛與失去的理解。
他就是英國攝影師David Chancellor
▲ David拍攝的妻子和兒子
01
從肯尼亞的部落土地到蘇格蘭的陰霾山脈，都有這位出生于英格蘭攝影師的足跡。
David Chancellor成名于拍攝動物，他三度獲得“年度×佳尼康攝影師”稱號，并憑借作品《hunters》和《elephant story》獲得世界新聞攝影獎。
在我開始介紹之前，可能你以為他的作品是這樣？
▲ © 國家地理雜志
而實際上他拍的是這樣的：
▲ from《the hunted》
作為獵物已經(jīng)***亡的獅子與長頸鹿。
是的，并不美好，且大大不同于大多數(shù)國家地理類的動物攝影，David的照片更加專注于狩獵者與獵物之間的關系，用血腥和現(xiàn)實提出了自己的思考與觀點。
▲ from《elephant story》
02
David所涉及的拍攝項目較多，但大多數(shù)圍繞著野生動物與狩獵開展。
為更多人所知的，是從獵人和獵物兩個角度，即作品《hunters》和《the hunteed》，敘述了非洲草原的對立關系，真實而又無奈。
《hunters》是David歷時多年拍下的不同人物，從10多歲的小男孩，再到白發(fā)蒼蒼的老人，他們都有一個共同的身份：狩獵者
▲ from《hunter》
在西方歷史上，早在百年前，就有白人殖民者中的富人，把狩獵看成是一項“勇敢者游戲。
而今這個游戲仍然有大量的追隨者，男孩子成為一名獵人，是被象征著勇敢。
他們的父母豪擲千金，只為讓自己的孩子在非洲草原體驗獵***。
▲ from《hunter》
這個不到15歲的女孩，正在把自己獵***的獵物通過馬匹，馱運回營地。
▲ 獵人與獵物的一次擺拍
▲ 即將出發(fā)打獵的獵人
▲ from《hunter》
細心的話，你會發(fā)現(xiàn)，David Chancellor從來不直面獵***的過程，他溫柔地回避了殘忍的一面，大量用不同的人物肖像來描畫了狩獵者這個群體的形象。
《the hunted》項目中的表現(xiàn)手法也是類似，不正面地表現(xiàn)***戮，而是通過靜物置景的方式，拍出了作為被***戮的一方，即野生動物的狀態(tài)，像是被陳列的展品一樣，瞬時間在照片中看到的生命，并不具有生命的特質(zhì)了，甚至像是戰(zhàn)利品和商品。
▲即將被打包運回給狩獵者的戰(zhàn)利品（頭和皮）
▲依舊睜著眼睛的***去的大象
***長頸鹿
▲ 象牙山
上圖堆積如山的非洲象的象牙，讓人有一種驚愕感，可能很多人不知道，非洲象牙的大出口和消費國莫過于中國（近15%的全球市場流入地，是象牙消耗量非常大的國家）。
▲ from《the hunted》
用光線和色彩隱藏了***的直白，把獵物的尸體，以靜物的方式呈現(xiàn)出來，讓觀者細思極恐。
反復翻看David的這組獵物，透露著一絲“溫柔的***機”
▲ from《the hunted》
David Chancellor還展示了捕獵者的“宮殿”：狩獵俱樂部。
由于使用的是Mamiya 7II中幅相機配合65mm的小廣角鏡頭，俱樂部里密集的獵物展示讓畫面十分震撼。
然而這些作品也組成了項目《safari club》。
▲ from《safari club》
***戮是否已經(jīng)可以堂而皇之的變成狩獵者展示、炫耀的社交工具？
攝影師并沒有給出一個答案，只是用安靜的影像展示了被拍攝雙方的狀態(tài)，從而讓觀者自行去思考。
在另一方面，非洲的每個獵場都會有一個為期14天的狩獵季，這樣的游戲逐漸成為了一種吸引有錢游客的娛樂方式。
奶爸在網(wǎng)上查閱相關資料，每年大約有萬名來非洲獵場體驗狩獵游的客人，這些人為當?shù)刎暙I了數(shù)億美元的GDP。
而獵場會在非狩獵期限制未經(jīng)允許的獵***，用有限的有目標的捕***，避免了大范圍無休止的獵***。GDP的增加vs物種的減少，有限的捕***vs無限的濫***。
