一個古怪的保姆，一個天才的攝影師。
這是這個1926出生在美國紐約，活了83歲的女人 薇薇安·邁爾（Vivian Maier） 繞不過的兩個標(biāo)簽。
也正是這兩個有巨大反差的標(biāo)簽，讓這個普通得不能再普通的美國保姆在離世之后名聲大噪。
薇薇安的照片讓人入迷，她的生命里更有很多謎，這就組成了20世紀(jì)重要的一位攝影師的傳奇一生。
寫這篇文章之時，正值北京今日美術(shù)館舉行“尋找隱匿的天才：薇薇安·邁爾”的展覽，這是薇薇安在國內(nèi)首次展覽。
借這個機(jī)會，我們就一起來看看這位傳奇的女?dāng)z影師給我們喜歡拍攝家庭與日常的人哪些啟示吧。
▲ 薇薇安·邁爾的自拍
01
生前孤獨，身后連接眾人
有人形容薇薇安是攝影界的梵高，我想大概有如下主要的兩點原因：
首先，她和梵高一樣，似乎都是為創(chuàng)作而生，高產(chǎn)且有極具天賦。
薇薇安終身未嫁，在40年的時間里，她作為保姆換了好幾位雇主，***沒變的是不停地拍攝拍攝，收集她所看到的世界，留下海量的照片。而這些照片的出片率之高，讓世人驚訝。
其次，她的一生和梵高一樣在***后作品才被發(fā)現(xiàn)并且得到世界認(rèn)可。我們?nèi)チ私廪鞭卑仓荒軄碓从谂匀说闹v述和從她留下的照片以及物件中去拼湊。
那個神秘的，孤獨的，固執(zhí)的，古怪的，在晚年精神出現(xiàn)異常的她，是否是真實的她？沒有人可以真正知道，卻真正讓人著迷。
相機(jī)之于薇薇安如同畫筆之于梵高。
在作為保姆期間，她常常會在帶孩子出街的時候也帶著相機(jī)拍攝，好幾次為了拍攝，而把孩子弄丟。還有一次，孩子出了車禍，她卻只顧著拍攝。
她的世界里，攝影似乎是要排在第①位，但卻并不以此為終極的目的，攝影對于她如吃飯飲水一般，烙在生命里，成為一部分。
她無比享受拍攝的這個過程，而功名利祿都不在她考慮的范圍。
▲ 講述薇薇安·邁爾的紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》曾獲得第87界奧斯卡***佳紀(jì)錄片提名
我經(jīng)常在想一個問題，如果當(dāng)初芝加哥地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人 John Maloof 沒有在舊貨市場發(fā)現(xiàn)薇薇安的那些底片，她是否依然隱匿在世界的某個角落呢？
這個發(fā)現(xiàn)究竟是一個偶然，還是必然呢？
我不禁越想越恍惚。
▲ 薇薇安·邁爾的發(fā)現(xiàn)人John Maloof 不得不佩服他非常具有商業(yè)頭腦。
▲ 薇薇安·邁爾的遺物
薇薇安隱蔽的一生她的紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》中被曝光，
薇薇安如果還活在這個世界上，她是否愿意大家知道她那么多的信息呢？畢竟她是一個特別注重隱私的人。
但是誰讓我們有那么強(qiáng)的好奇心呢？她越神秘，我們就越有窺探的欲望。
但是導(dǎo)演給予了薇薇安充分的尊重，不僅僅拍攝電影，還把她的照片沖洗出來，在世界各地舉辦展覽。
我想薇薇安看到這一切應(yīng)該不會覺得失望吧。
02
敏銳的觀察力 日常的報道者
雖然出生在美國紐約，但是薇薇安4歲時候卻被母親帶回到了法國，她成年后孤身一人從法國再回到了美國芝加哥。
幾乎沒有人知道在法國度過的童年和青春期在她的生命里刻下了什么。她究竟是什么時候開始癡迷于攝影的。
她再次回到美國除了帶著相機(jī)還有神秘。
在芝加哥做保姆期間換了多家雇主，他們只知道薇薇安是一個保姆，其余信息知道并不多，更不知道她的攝影作品有多么棒。
薇薇安幾乎隨時帶著她的相機(jī)，一卷又一卷地拍攝，她對于保存下記憶特別著迷，絕大部份的照片都是拍攝的街頭見聞和日常的畫面。
對于保存記憶她非常偏執(zhí)，除了日常，她甚至?xí)_到新聞事件的現(xiàn)場去拍攝，比如火災(zāi)，游行，兇***案的現(xiàn)場。
就像薇薇對別人描述的她自己身份一樣，是一個“間諜”，保姆只是她在這個世界上的偽裝，那么她究竟為什么拍攝？不得而知。
也許正是因為她的那份孤獨，所以才保持著對于生活的敏銳，保持著好奇，保持著神秘，游刃有余地游走在自己的精神世界里，這是多么有意思的事情啊。
對于攝影者來說，要拍攝到好的照片，***重要的是享受拍攝中的那份孤獨，那些***的作品都是在一個孤獨中完成的，而所謂的合群意味著個性的消亡。
如今太古里，三里屯等地的群拍屢見不鮮，殊不知群拍其實是削弱了觀察力的敏銳度，失去了敏銳觀察力的作品，就等于失去了個性。
真正有靈魂的作品，往往都是在***孤獨的時候誕生。
我們來通過照片窺探薇薇安的精神世界吧。
▲ 孩子是薇薇安·邁爾關(guān)注***為關(guān)注的主題之一
▲ 這些街頭照片頗有羅伯特·弗蘭克拍攝的《美國人》的影子。
▲ 街頭的溫情，浪漫，戲虐都躲不過薇薇安·邁爾的鏡頭
薇薇安所使用的相機(jī)是祿萊雙反相機(jī)，這臺相機(jī)取景不像傳統(tǒng)的單反相機(jī)，而是需要低頭去看取景器，從而可以不用暴露自己，更好地拍攝到自然的畫面。
這樣的拍攝方式也造就了薇薇安的作品。
目前這臺德國產(chǎn)的經(jīng)典膠片相機(jī)雖然停產(chǎn)，但是依然為數(shù)碼時代的人呈現(xiàn)經(jīng)典的影像作出著貢獻(xiàn)。
不妨打開“閑魚”搜搜看。
▲ 薇薇安·邁爾所使用的祿萊雙反相機(jī)，現(xiàn)在依然是膠片攝影師的利器。
