在Pedro 的作品中，
出現(xiàn)的主體絕對(duì)不會(huì)多，
但每一個(gè)主體之間
都存在著強(qiáng)烈的聯(lián)系。
Pedro的影像有鮮明的個(gè)人風(fēng)格，
強(qiáng)烈的高光和近乎黑色的背景，
是他作品的標(biāo)志。
特別是他的黑白作品，
光影運(yùn)用十分純熟到位，
極度具有視覺(jué)沖擊力和氛圍感染力。
大多以深黑色作為背景，
但也有純白的出現(xiàn)，
無(wú)論如何，
都一定有一個(gè)極簡(jiǎn)潔的背景。
Pedro 還非常擅于捕捉
在歡笑與滑稽的對(duì)抗中，
無(wú)意識(shí)狀態(tài)下產(chǎn)生的
“決定性瞬間”。
對(duì)于平凡生活中的樂(lè)趣，
Pedro拍攝的經(jīng)典堪稱(chēng)教科書(shū)。
對(duì)平凡生活瞬間的點(diǎn)滴，
精準(zhǔn)不露痕跡地把握，
讓他的鏡頭展露了
一個(gè)又一個(gè)溫暖人心的瞬間。
光與影，動(dòng)與靜，
在世界留下的痕跡，
完美記憶于鏡頭下。
對(duì)自然與動(dòng)物的絕妙時(shí)刻，
也從沒(méi)放過(guò)。
即便沒(méi)有濃烈色彩的渲染，
但其作品表達(dá)與人物塑造，
以及故事內(nèi)容的展現(xiàn)，
都蘊(yùn)含了更深層次的感動(dòng)。
每一幅杰作的情感，
都有一個(gè)獨(dú)立的表情。
肢體傳達(dá)相互依存的關(guān)系，
雖痛苦，卻又不失尊嚴(yán)。
Pedro一直用***簡(jiǎn)單的方式拍攝，
沒(méi)有太多的技巧，
直逼人性，賦予厚重的生命。
在Pedro幾乎所有的作品中，
都駐有一個(gè)牢牢抓住人心的靈魂。
似乎總是能給人講一個(gè)故事，
又像一篇篇美文忍不住讀下去。
每一秒都攝人心魄，每一張都堪稱(chēng)經(jīng)典。
我騎白馬而來(lái)，
在網(wǎng)的背后，
是自由的空氣。
相信總有一天，
隨著時(shí)光的流逝，
這鐵鑄織拉的冰網(wǎng)，
在風(fēng)雨交加日月更替里侵蝕，
消散在自由的空氣中。
夜幕低垂，
親人們已沉沉睡去。
在沉寂的黑暗里，
這一雙雙走了一輩子也留不下
半點(diǎn)聲息的腳板，
在聽(tīng)我吹出的每一個(gè)音。
Pedro的作品總是
讓人久久回味，不能忘懷。
有人說(shuō)：
大師是一面鏡子，
照見(jiàn)***真實(shí)的世界。
Pedro給我們留下的不僅僅是現(xiàn)實(shí)世界，
更是人文精神的深度折射。
在過(guò)世之后，他被尊敬地譽(yù)為“阿根廷的安塞爾·亞當(dāng)斯”（美國(guó)攝影師亞當(dāng)斯在攝影界被稱(chēng)作一代宗師）。
自24歲起，他不斷贏得同行和藝術(shù)界的認(rèn)可，共獲得超過(guò)150個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，被美國(guó)攝影學(xué)會(huì)名人堂收錄。
他還在瑞士出版了兩本攝影作品，
1977年首次被翻譯成五種語(yǔ)言。
他的60幅攝影作品，
在巴黎國(guó)家圖書(shū)館美術(shù)館收藏，
屢屢被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，
并被世界各地的公共組織和私人收藏。
然而，
這一切對(duì)于他來(lái)說(shuō)，
淡如浮云。
曾有人問(wèn)起Pedro，
怎么才能精準(zhǔn)捕捉到
如此攝人心魄的畫(huà)面？
有什么技巧嗎？
大師笑著回應(yīng)：
藝術(shù)***打動(dòng)人的地方，
都是無(wú)技巧的那部分。
哪有什么技巧，用心即可。
- END -
