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如果選擇一件單品來(lái)增添家的氛圍，你會(huì)選擇什么呢？答案也許是一件沙發(fā)。經(jīng)典美劇《老友記》中，許多令人津津樂(lè)道的經(jīng)典橋段就發(fā)生在咖啡館里的棕色長(zhǎng)沙發(fā)上；而在《生活大爆炸》里，Sheldon執(zhí)著于客廳里的“專屬沙發(fā)”，更是帶來(lái)了不少笑料。在情景喜劇里，一張沙發(fā)的出現(xiàn)塑造了一個(gè)空間，相應(yīng)的人物得以陸續(xù)走進(jìn)，相互聯(lián)系，形成了一出不斷生長(zhǎng)的故事線。
而攝影定格下轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，通過(guò)光影的參與，在方寸之間呈現(xiàn)攝影師細(xì)密的感知，為觀者創(chuàng)造廣闊的想象空間。
在某種意義上，沙發(fā)承載故事的記憶，攝影捕捉隱秘的情緒——它們延伸我們的感官，將人的感受和空間的變化相連結(jié)。
對(duì)于這一方小小的舞臺(tái)，羅洋、馮立、Jumbo Tsui（隋建博）與YiTuo（易托）四位攝影師各自有著不同的理解。他（她）們分別從Mario Bellini 所設(shè)計(jì)的Camaleonda沙發(fā)出發(fā)，通過(guò)一組攝影創(chuàng)作，探索著人與空間的關(guān)系，并以自己的方式為之賦予生命力。
羅洋喜歡在女孩的家中進(jìn)行拍攝，她覺得只有在自己的空間內(nèi)，人才處于最真實(shí)放松的狀態(tài)。拍攝前，羅洋與她的模特們親切交談著。女孩們談天侃地，從各自的旅行故事，聊到生活的瑣碎八卦。女孩們都是羅洋的長(zhǎng)期合作對(duì)象，而拍攝本身則更像是一場(chǎng)朋友家中的聚會(huì)。
《珍珠》，2021
對(duì)羅洋來(lái)說(shuō)，米色的Camaleonda沙發(fā)有一種“肌膚的質(zhì)感”，
羅洋透過(guò)相機(jī)如此介紹著。此刻，女孩們自如地坐在沙發(fā)上，柔和的光線透過(guò)窗紗照在她們身上，溫潤(rùn)而又舒適。
《珍珠》，2021
在她的鏡頭中，每個(gè)女孩既存在著于一種不被打擾的隱私性，也同時(shí)在釋放著自我。羅洋以女孩的身體為舞臺(tái)，展現(xiàn)出不同甚至相互矛盾的可能性。“我覺得柔軟和堅(jiān)強(qiáng)，或者說(shuō)很韌勁的東西它們是同時(shí)存在女性的身體中，并且平衡得很好。所以這也是我一直想表現(xiàn)的一種柔軟跟力量感并存的視覺”。
無(wú)論是南·戈丁 (Nan Goldin) 還是辛迪·舍曼（Cindy Sherman），在攝影史中女?dāng)z影師常常被劃分進(jìn)私攝影的范疇。羅洋說(shuō)自己不愿意被貼上這樣的標(biāo)簽。
“你更多還是想表達(dá)人，并不是一個(gè)性別，我不太喜歡去界定這個(gè)東西，” 羅洋說(shuō)。“作為一個(gè)人類你的感情，不管你是男性、女孩，還是你是處于中間的性別，都不是那么重要。我覺得自己還是想要表達(dá)人性的一些基本的困惑、感受、脆弱這些東西。”
《珍珠》，2021
最初在拍攝《女孩》系列的時(shí)候，羅洋只是想表現(xiàn)自己在當(dāng)時(shí)作為一個(gè)女孩的困惑與復(fù)雜情緒，后來(lái)她才發(fā)現(xiàn)身邊的朋友或多或少都面臨著相似的困境。拍照對(duì)羅洋來(lái)說(shuō)是一種對(duì)于內(nèi)心的療愈 —— 不一定能找到結(jié)果，但足夠幸運(yùn)的話，能夠獲得反饋與共鳴。
如今的羅洋已不是當(dāng)年的女孩，在面對(duì)現(xiàn)在95后的年輕人時(shí)，她覺得自己更像一個(gè)旁觀者。她好奇地了解年輕人的世界，用鏡頭記錄下新一代人青春期的狀態(tài)。
由左至右：
《女孩》系列，格萊措毛，2017
《女孩》系列，婷達(dá)，2017
《Youth》系列，2019
《女孩》系列，曾美慧孜，2016
“可能不只是我自己，我身邊的很多朋友，如果我們年齡相仿，可能已經(jīng)結(jié)婚生子，或者甚至離婚了。我們或許都經(jīng)歷了很多波折，當(dāng)我看到這些生活的變化很真切地發(fā)生在我的身邊，我有很大的感觸，” 羅洋說(shuō)。
總有人正年輕著，但無(wú)論如何，羅洋都將和她鏡頭下的人們一同長(zhǎng)大。
攝影：羅洋 模特：文楚、IRIS
助理：小天，hanyu，程前 后期：Luo studio
服裝鳴謝：RUI
