如果說這個(gè)展覽有什么靈感來源，應(yīng)該是我之前做的一個(gè)半途而廢的攝影項(xiàng)目《別人的房間》——我穿著別人的衣服出現(xiàn)在別人的房間里的各個(gè)角落，感受著別人的生活。從小到大，別人的房間對我總有一種無法抗拒的吸引力，就像黛安·阿勃絲著迷于那些不同于自己的怪人，所以我小時(shí)候總渴望自己擁有嶗山道士的法力或者有一件隱身衣，現(xiàn)在我除了教書、做書籍設(shè)計(jì)和拍照之外還在演話劇——在我看來，不囿于自身的皮囊、無限貼近甚至成為別人是一件多么令人神往的事情。當(dāng)然，阿勃絲的慘痛結(jié)局提醒我必須面對現(xiàn)實(shí)，適可而止地把這種妄念停留在人畜無害的游戲心態(tài)，于是我開始籌備我的展覽作品：我從網(wǎng)上下載了大量畫冊圖片，包括封面和內(nèi)頁。有些是我知道或熟悉的攝影師，我對他們的風(fēng)格面貌有所了解；有些是在我有限的攝影史知識(shí)之外的，我會(huì)搜索查閱相關(guān)的背景資料和作品風(fēng)格；有些是查無此人的，并不妨礙它們作為我的創(chuàng)作素材。在我電腦里有大量我過去拍攝的照片，就像影視基地那些籍籍無名的群演，終于等來了劇組選角的機(jī)會(huì)。如果說那些裝幀精美的畫冊是一間間別人的房間，我的照片則是實(shí)現(xiàn)我寄生計(jì)劃
的無數(shù)分身，我要求它們低調(diào)謹(jǐn)慎、入鄉(xiāng)隨俗，即使不能以假亂真，也不能讓人感覺跳脫違和。
The Americans
Robert Frank
Steidl / National Gallery of Art 2008
Eugène Atget . Paris
Eugene Atget
Taschen 2016
Los Angeles 1964
Bruce Davidson
Steidl 2015
China Western
Carlos Spottorno
La Fabrica 2010
Adieu Saigon
Raymond Depardon
Steidl 2015
Bangkok
Andreas Gursky
Steidl 2012
《在身邊》
陸元敏
睿品影像 2021
***讓我慶幸的是我去過的地方還不算少（那些涉及我的確沒有去過的地方的畫冊我只能忍痛割愛），更重要的是，我一貫的拍攝風(fēng)格就是沒有風(fēng)格，信馬由韁、想一出是一出那種的，這對我成為一個(gè)真正的攝影師來說可能有點(diǎn)吃虧，但對我目前的工作不得不說是一種優(yōu)勢——就像一個(gè)人格分裂癥患者在演戲方面一定是個(gè)多面手一樣。粗選完照片之后，我根據(jù)畫冊范本的照片要求到相應(yīng)的資料夾里進(jìn)行一一對應(yīng)的精選，對上眼的自然牽手，找不到合適的只能認(rèn)命——巧婦難為無米之炊。下一步就是對***終勝出的照片進(jìn)行技術(shù)性改造，說白了就是PS，調(diào)色的調(diào)色，做舊的做舊。
一方面，我希望我的作品可以騙過觀眾的眼睛，同時(shí)，我也不怕那些畫冊的原作者控告我侵權(quán)——他們頂多會(huì)認(rèn)為我是一個(gè)畫虎不成反類犬的傻瓜，吃飽了撐著去做這么一件吃力不討好的事情——所以我沒有修改畫冊上的文字內(nèi)容。
姚榮 攝影
姚榮 攝影
姚榮 攝影
姚榮 攝影
桑塔格說：沒有壞照片，只有比較無趣、比較缺乏意義、比較缺少神秘感的照片。今天的世界不缺的就是照片，越來越少的就是有趣、意義和神秘感。大師們曾經(jīng)費(fèi)盡心機(jī)的探索和努力眼看被淹沒在快餐文化的饕餮盛宴中，我這次虛張聲勢的偷襲，就當(dāng)是對他們詞不達(dá)意的致敬吧。
【策展人有言】
趙謙，現(xiàn)生活工作于上海。
研究生畢業(yè)于加州藝術(shù)學(xué)院（CCA）純藝術(shù)專業(yè)。
在姚榮的工作中，不斷被拷貝的、流動(dòng)的副本代替了書籍的物質(zhì)屬性成為介質(zhì)的“寄主”，擁有了被作為主體物的權(quán)威。
語言的訊息錨固(ancrage)和接替(relais)的功能，若有其事地在回答“這是什么?”的重要問題，引導(dǎo)圖像的釋義抑或形成與圖像交替的描述。
另一個(gè)矛盾的與重要的問題是:“我能否作為一個(gè)天真者?”抑或“我能否提出一個(gè)天真的問題?”
展出地點(diǎn)：上海原色藝術(shù)空間
展出時(shí)間：2021年8月8日—12月28日（14:30~16:30）
