《墻》
基于此，我們對一個攝影師的了解，絕不能單憑幾張照片就下定論。恰如王霄老師說到：“約瑟夫·寇德卡的創(chuàng)作是從超現實的視覺語言逐步走向理性的過程，也能看出他早年間的學習經歷，一直在潛移默化影響他的攝影創(chuàng)作理性和秩序，從未真正逃離他的影像表達。所以攝影師是會根據創(chuàng)作的不同階段和作品的不同主題調整和發(fā)展作品的表現方式，作品創(chuàng)作也都會帶有攝影師的自傳性質。”
《遺跡》
寇德卡***早期的作品還是這些劇照，往后的時間里他的作品或多或少都帶有這個時期的風格特色在內。他本人對這一時期的評價是自由。排練時，劇院的導演并沒有規(guī)定他拍攝的位置，即他能夠在演員中走來走去，尋找***佳角度去讓作品趨近完美?？艿驴ㄏ矚g這種自由的拍攝方式，這段經歷也讓他深刻的意識到在攝影創(chuàng)作時不被束縛的重要性，以及長時間關注拍攝對象的關鍵性。
早期劇照
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