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話說，今年全球iPhone攝影大賽（下簡稱IPPA ) 結(jié)果公布后，有個(gè)直接觀感是：報(bào)道不那么鋪天蓋地了，觀眾的反應(yīng)也平平。
它好像沒以前那么香了。
作為一個(gè)見證全程的攝影平臺(tái)主理人，幾年來不斷聽到關(guān)于IPPA「含金量、商業(yè)、藝術(shù)、炒作、審美、利益、競爭」的爭論。爭論的結(jié)果并不重要，但過程中折射出的一些問題，卻值得聊一聊。
?。ㄏ霝g覽今年IPPA獲獎(jiǎng)作品請(qǐng)滑到文末）
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01.
從IPPA獲獎(jiǎng)數(shù)說起
***初關(guān)注IPPA是在2014年。沒記錯(cuò)的話那時(shí)候活躍的獲獎(jiǎng)?wù)呤茾cocu_liu（劉辰）等幾個(gè)生活在海外的創(chuàng)作者。
隨后的幾年至今，來自中國的參賽選手越來越多，獲獎(jiǎng)人數(shù)也節(jié)節(jié)攀升：
2015年 4位
2016年 9位
2017年 14位
2018年 11位
2019年 20位
2020年 20位
2021年 17位
（數(shù)據(jù)來源于媒體，統(tǒng)計(jì)口徑有可能不一樣，故可能有偏差）
從2016年中國的牛思源獲得年度總冠軍開始，幾乎每年都會(huì)有中國攝影師獲得年度攝影師稱號(hào)。如果算上單項(xiàng)獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)，更可以說幾乎是占了半壁江山。
© 牛思源，《Man and the Eagle》
2016年IPPA年度總冠軍
過程中出現(xiàn)過一位攝影師獲得十多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的情況，也出現(xiàn)過一些單項(xiàng)前三名和入圍都被中國人包攬的「壯觀」景象。
現(xiàn)在，對(duì)IPPA的關(guān)注比之前少了許多，即便出現(xiàn)「第XX屆全球iPhone攝影大賽獲獎(jiǎng)揭曉，XX位中國攝影師獲獎(jiǎng)！」這樣的標(biāo)題，很多觀眾也反映平平，失去了前些年感受到的新鮮與驚喜。
「今年又有多少中國人得獎(jiǎng)？」
「十多個(gè)吧?！?/strong>
「哦，已閱?！?/strong>
大概就是這種感覺。
用時(shí)髦的話來說，大概就是——
內(nèi)卷了。
很多IPPA的報(bào)道都是之前的，新報(bào)道大多也是例行公布作品
我聽到有同行說，這是「時(shí)間沖刷出了比賽真正的含金量」。直白翻譯過來就是——
「這是一個(gè)被過譽(yù)的獎(jiǎng)項(xiàng)」
事實(shí)是否如此？我想得從幾個(gè)側(cè)面來看。
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02.
幾種對(duì)IPPA的吐槽
首先，我們來看幾種常聽到的「異見」：
藝術(shù)原教旨主義
這部分人所持觀點(diǎn)是：IPPA是沙龍攝影、是業(yè)余的比賽，所以完全沒必要趨之若鶩。極端的觀點(diǎn)甚至?xí)J(rèn)為，只要不是「藝術(shù)攝影」只要「學(xué)術(shù)性」不夠，就是垃圾，完全沒有任何學(xué)習(xí)價(jià)值。
他們中的很多人認(rèn)為IPPA的熱度趨冷，正印證了這點(diǎn)。
技術(shù)原教旨主義
這部分人認(rèn)為，用手機(jī)拍照就是一種「原罪」，因此這個(gè)比賽只能是業(yè)余的，沒有含金量的。
這部分大概很多是器材黨，不過他們也經(jīng)常用藝術(shù)性和專業(yè)性偽裝起來。
審美異見者
相對(duì)于前兩種較為極端的情況，這種人數(shù)量***多，他們的評(píng)論大多是——
IPPA的審美也只是占據(jù)了審美光譜中的一段，審美異見則一部分來自「大片硬照」愛好者的吐槽，另一部分來自「更當(dāng)代觀感」愛好者的鄙視。
按理來說，對(duì)同一個(gè)事物持有不同看法是十分正常的事情，大家求同存異就好。但這些「異見」交織在一起，確確實(shí)實(shí)代表了很多攝影愛好者長期的困惑、糾結(jié)和懊惱。
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03.
揭開「真面目」，
需要一些勇氣
***大的糾結(jié)和困惑，來自于「藝術(shù)原教旨主義」者對(duì)IPPA業(yè)余、沙龍、無藝術(shù)價(jià)值的觀點(diǎn)。
比較認(rèn)同IPPA風(fēng)格的愛好者聽到這樣的評(píng)論，經(jīng)常會(huì)很受傷害——
「原來我苦苦追求的目標(biāo)，
原來我內(nèi)心好照片的標(biāo)準(zhǔn)，
他們竟然說沒有什么價(jià)值！」
很多人受到暴擊后，會(huì)不理性地還擊：他們開始批判藝術(shù)攝影的虛偽，他們開始嘲笑放棄IPPA風(fēng)格奔向「當(dāng)代」未果的伙伴，他們開始在全世界各種比賽中找到「自己這種審美才是主流大趨勢」的證據(jù)——這也是攝影圈經(jīng)久不衰的「吵點(diǎn)」。
然而我想說，「藝術(shù)原教旨主義」們的這部分觀點(diǎn)——
IPPA沒有什么「藝術(shù)價(jià)值」，
是真的。
的確如此：IPPA是糖水成分比較高的，沙龍屬性很強(qiáng)的，面向業(yè)余的，很玩票性質(zhì)的比賽。
而之所以很多人感到被冒犯，是因?yàn)樗囆g(shù)攝影專業(yè)從業(yè)者們瓦解了自己對(duì)「好作品的標(biāo)準(zhǔn)」的認(rèn)知。明明那么好看的作品，他們竟然說沒有什么「藝術(shù)價(jià)值」？！
© 史蒂芬·肖爾，藝術(shù)攝影領(lǐng)域***重要的攝影師之一
冷靜下來看。他們口中的「藝術(shù)價(jià)值」是狹義的「藝術(shù)價(jià)值」，是「作為藝術(shù)的攝影」的價(jià)值，是通行于學(xué)術(shù)圈、畫廊、專業(yè)美術(shù)館、藏家、藝術(shù)攝影愛好者之間的「貨幣」。IPPA沒有這類價(jià)值的確是
大實(shí)話。
如果你能坦然面對(duì)這個(gè)事實(shí)可能會(huì)更好：你的大部分?jǐn)z影的追求就是為了好看、有趣、感動(dòng)，而這些并不足以支撐「藝術(shù)價(jià)值」。
© Jen Pollack Bianco，2017年IPPA旅行類第①名
——跟何況還有更糟糕的事實(shí)：可能你認(rèn)為的好看，也只是審美光譜中極其保守和狹窄的一小段。
如果你感到被冒犯是很正常的，因?yàn)榭赡芩囆g(shù)事實(shí)上的存在方式摧毀了你的價(jià)值觀。
話說回來，有這部分苦惱的朋友也不必太在意，因?yàn)榻^大多數(shù)普通人可能一輩子也不會(huì)接觸到攝影「藝術(shù)價(jià)值」的存在。相比隨著自媒體蓬勃生長的沙龍攝影、業(yè)余攝影，「作為藝術(shù)攝影」真的是小眾又小眾的東西。
事實(shí)是，IPPA們才是「大眾主流」，大多人并不需要「藝術(shù)價(jià)值」，更需要「作為藝術(shù)的攝影」。這才是大眾、攝影和藝術(shù)攝影的真實(shí)關(guān)系。
由于受眾廣，IPPA所代表的大眾攝影卻有很高的商業(yè)價(jià)值屬性。它可以成為很多人開啟攝影職業(yè)道路的敲門磚，也許可以就此成為攝影講師，也許會(huì)獲得商業(yè)合作的機(jī)會(huì)。
從商業(yè)角度來說，
這比「藝術(shù)價(jià)值」香多了。
所以，承認(rèn)自己的創(chuàng)作是「作為藝術(shù)的攝影」的門外漢，幾乎是追求「藝術(shù)性」的必經(jīng)之路，確實(shí)需要一些勇氣。「IPPAer」們必然要面對(duì)努力方向、價(jià)值觀的瓦解。
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04.
內(nèi)卷、大眾審美和
藝術(shù)價(jià)值
那么，內(nèi)卷和IPPA的藝術(shù)價(jià)值有沒有關(guān)系呢？我認(rèn)為有。
越來越多的獲獎(jiǎng)人數(shù)，同時(shí)很多重復(fù)獲獎(jiǎng)的選手。這說明了三個(gè)問題：
參賽的中國人越來越多；
中國攝影師整體水平越來越高；
IPPA比較容易模仿
這三個(gè)結(jié)論很容易得出，背后卻有很多東西值得思考。
我先說一個(gè)自己的看法：雖然IPPA「藝術(shù)價(jià)值」不高，但是可以很明顯地看到整個(gè)比賽的視覺審美在進(jìn)步。***早幾屆的照片現(xiàn)在看起來比較辣眼睛，隨后基本做到了通俗易懂地實(shí)踐「形式美」。
©2008年IPPA獲獎(jiǎng)作品
©JULIO LUCAS，2014年IPPA總冠軍
©林海音，2020年IPPA建筑類第①名
到近幾年可以看到不少前衛(wèi)和藝術(shù)攝影觀感傾向以及題材：
© Dominic-Dahncke，2020年IPPA獲獎(jiǎng)作品
©Zarni Myo Win，2018年IPPA獲獎(jiǎng)作品
© Fiona Bailey，2018年IPPA獲獎(jiǎng)作品
而中國攝影師們，很快地能和國際的同行們較量。雖然很多「藝術(shù)原教旨主義者 」可能會(huì)不屑一顧，但他們也***好要考慮到，中國大眾攝影審美是從極其辣眼睛的水平提升到現(xiàn)在的樣子的啊！
至少，IPPA讓審美油膩的「技術(shù)原教旨主義」者不再橫行，讓有權(quán)威的審美話語權(quán)也搖搖欲墜。（觀點(diǎn)可見→不黑不吹，我們應(yīng)該如何看待全球iPhone攝影大賽這個(gè)“大獎(jiǎng)”？）
所以說，中國獲獎(jiǎng)?wù)邆兊摹竷?nèi)卷」，并不只是坐實(shí)了IPPA藝術(shù)含金量低，從積極的角度在「沙龍」「大眾」「業(yè)余」這個(gè)賽道上，我們是可以和國際水平一致的，這某種程度上
反映的是中國整體攝影水平
甚至是中國整體的大眾審美水平
從這個(gè)角度來說，「非藝術(shù)」的IPPA不應(yīng)該是一種原罪。甚至我認(rèn)為它可以作為一種很好的提高全民審美水平的一種方案類型。嚴(yán)格來說，越來越趨冷的關(guān)注度，也是大眾審美水平提高的表現(xiàn)——因?yàn)榇蠹也粫?huì)那么大驚小怪了。
獲獎(jiǎng)人數(shù)多不是「內(nèi)卷」，
而是一種「新常態(tài)」。
反面來說，IPPA風(fēng)格的確比較容易被模仿，可復(fù)制強(qiáng)。我認(rèn)為這就是「藝術(shù)價(jià)值」不高所帶來的生命力不足。它像是一種有快餐文化意味的視覺游戲，和ins網(wǎng)紅風(fēng)有著千絲萬縷的聯(lián)系。不那么難獲得，易于傳播，容易讓人群歡呼——也容易讓人疲勞。
© Glenn Homann ，2020年IPPA獲獎(jiǎng)作品
典型的「ins風(fēng)」獲獎(jiǎng)作品
越來越多的人對(duì)「IPPA們」的沙龍審美感到厭倦，這也是藝術(shù)價(jià)值的趨勢所帶來的「不耐看」的體現(xiàn)。越來越多的人意識(shí)到自己需要尋找突破，也在急切尋找一個(gè)沙龍攝影之外的解決方案。（參考→避免糖水風(fēng)景照，需要一點(diǎn)“陌生感”）
正反都說完了。我預(yù)測，今后IPPA會(huì)繼續(xù)內(nèi)卷，同時(shí)尋求「藝術(shù)表達(dá)」的創(chuàng)作者也會(huì)越來越多地出現(xiàn)。
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05.
IPPA的價(jià)值與缺憾
有人因?yàn)镮PPA的商業(yè)屬性而詬病，有人因?yàn)樗纳除垖傩远梢?。但我不認(rèn)為「商業(yè)」和「業(yè)余」對(duì)于創(chuàng)作是帶著原罪的。實(shí)際情況是，真正的IPPA的參加者和獲獎(jiǎng)?wù)?，都是專業(yè)攝影師或者影像從業(yè)人員，他們并不「業(yè)余」，反而需要這種商業(yè)的、大眾的屬性，借IPPA獲得一些合作機(jī)會(huì)。
這方面我比較反對(duì)「藝術(shù)原教旨主義」非此即彼，非藝術(shù)則無價(jià)值的觀點(diǎn)。IPPA一直給人一種「這我也能拍」的心理感受，讓越來越多的人嘗試著踮踮腳投比賽，成為了整體水平提高的動(dòng)力。
反面。IPPA的缺憾也比較明顯：
單張、隨機(jī)、視覺向、獵奇感明顯。
這些缺點(diǎn)并不是IPPA獨(dú)有的，而是所有沙龍攝影、業(yè)余攝影、商業(yè)攝影共有的。也因此越來越多的人以此為契機(jī)開始真正考慮「藝術(shù)價(jià)值」的價(jià)值。（觀點(diǎn)參看→不黑不吹，我們應(yīng)該如何看待全球iPhone攝影大賽這個(gè)“大獎(jiǎng)”？）
© Veronica Yoo，2020年IPPA抽象類第①名
說回自己，早在2015年韓松老師獲得IPPA獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)候，我們就討論過這些問題。結(jié)論是IPPA「內(nèi)卷」不可避免，所以必須追求「藝術(shù)價(jià)值」。
這才有了我們一方面積極推動(dòng)IPPA得獎(jiǎng)所帶來的商業(yè)轉(zhuǎn)化，另一方面在積極建立大眾對(duì)「藝術(shù)價(jià)值」的長期探索。我們甚至從第①套手機(jī)攝影課程開始就在逐步融入一些更底層的藝術(shù)價(jià)值觀。直到今天，我們有了站在大眾角度開發(fā)了不少「像藝術(shù)方向突破」的內(nèi)容（參見→原畫冊(cè)攝影及藝術(shù)普及線上課程體系）。
而這些起點(diǎn)，都是IPPA。
所以，看清它的「真面目」不是揭露了什么，是越來越多人有了理性的回歸。獲獎(jiǎng)?wù)叩摹竷?nèi)卷」也不是打臉了含金量，而反應(yīng)了整體水平的上升。
看清了它的「真面目」，而能以更好的方式熱愛攝影和與之相處，才是我們所提倡的。
我們依然祝賀每一位在IPPA中取得成績的朋友，也希望大家能在IPPA之上的「藝術(shù)價(jià)值」中找到和攝影創(chuàng)作愉快相處的方式。
