在雨中武士的那場戲中，她為了呈現(xiàn)灰色面料在干濕下的不同狀態(tài)，也對(duì)顏色效果進(jìn)行了各種實(shí)驗(yàn)。
在梁朝偉飾演的殘劍身亡后，為了表現(xiàn)女仆如月的哀傷，和田惠美為章子怡披上了一身白色素袍，但在領(lǐng)口處精心繡上了一朵小花。開拍前她拉住杜可風(fēng)的袖子，一再囑咐：“你千萬要把那朵襟花拍清楚??！”
02
癡迷于**古裝
《英雄》是一部純色的盛宴，角色身上的服裝與背景色彩融為一體，體現(xiàn)的是頗有哲學(xué)思想的意境之美。
到了兩年后的《十面埋伏》里，和田惠美就轉(zhuǎn)而在“華麗”上做足了文章，更復(fù)雜的花紋裝飾、更精美奢華的面料，展現(xiàn)了宮廷之中的雍容華貴。
整部影片中，章子怡換了十多套戲服，每一件都能拿出來展開詳述，其中考究之處無數(shù)。
但最值得一提的是，和田惠美在這部戲意外融入了來自日本傳統(tǒng)文化的天冠，在與中式的各種華服搭配時(shí)起到了點(diǎn)睛之筆的作用。她的不拘一格可見一斑。
這樣的華麗風(fēng)格，也被沿用到了范冰冰版的《楊貴妃》里。
片中楊玉環(huán)大婚時(shí)身著的大紅禮服，由珍貴的云錦織就，重量超過40斤，裙擺長達(dá)30米，造價(jià)更是超過60萬人民幣。
和田惠美后來回憶道，這匹云錦還是早年為拍攝《英雄》時(shí)準(zhǔn)備的，當(dāng)時(shí)沒舍得，后來用在了‘貴妃’身上還原大唐氣象，更符合人物氣質(zhì)。
和田惠美對(duì)于**古代的傳統(tǒng)服裝非常癡迷，在她半個(gè)世紀(jì)的職業(yè)生涯中，幾乎有一半時(shí)間都在研究**古裝，而且是個(gè)“考據(jù)狂”。
2010年的《劍雨》中，和田惠美展示了她硬核的一面。
為了貼合時(shí)代背景，她還原了明代獨(dú)有的“水田衣”，采用各種不同顏色和圖案的布料手工拼接而成，再以手工刺繡增添豐富細(xì)節(jié)。
相比以往的華麗風(fēng)格，《劍雨》的服裝更低調(diào)沉穩(wěn)，這也是和田惠美風(fēng)格多樣的體現(xiàn)。
03
理解故事，永遠(yuǎn)創(chuàng)新
在和田惠美的設(shè)計(jì)流程中，對(duì)于劇本的理解是**位的。
“只要我對(duì)一部電影的劇本感興趣，就能為其中的所有人物設(shè)計(jì)服裝，而且可以在很短的時(shí)間內(nèi)完成。”
她以黑澤明的《亂》為例，這個(gè)改編自《李爾王》的故事，在西方人看來再熟悉不過了。
“但是日本人來演，就會(huì)有一些問題，比如在外國人看來，所有日本人長得都一樣。影片里的這三個(gè)兒子，怎么才能讓西方人認(rèn)出誰是誰？所以我必須在每個(gè)人的服裝里都注入各自的性格?！?br/>
在我們更熟悉的華語電影中，和田惠美用如何用服裝詮釋人物，**的例子是《宋家皇朝》。
張曼玉、楊紫瓊、鄔君梅飾演的宋家三姐妹，她們身上的旗袍都是由和田惠美量身打造。
不僅是要針對(duì)三個(gè)人不同的外形和身材條件，更反映出了她們各自的性格。在時(shí)代洪流中，三個(gè)人最終走向了不同的命運(yùn)，這些都能從身上服裝的細(xì)微處見端倪。
《宋家皇朝》在1998年拿到了香港電影金像獎(jiǎng)**服裝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，這多少能證明和田惠美是了解民國服飾的。
而到了《**爐香》，她的服裝卻引起了不小爭議。
這更大程度上是在于張愛玲在原著中對(duì)于主角服裝的大量著墨，同樣是出自對(duì)人物性格和處境的描摹刻畫，這些“閑筆”的深入人心，就很難在電影改編時(shí)進(jìn)行再次解讀，更別說打破了。
在《宋家皇朝》拿到香港金像獎(jiǎng)后，和田惠美曾給香港演藝學(xué)院的學(xué)生留言道：
“設(shè)計(jì)無止境。面對(duì)挑戰(zhàn)，永遠(yuǎn)創(chuàng)新?！彼谧约旱穆殬I(yè)生涯中，的確踐行了這一點(diǎn)。
在《亂》中，我們見到了日本古裝片男性身上幾乎前所未有的夸張色彩；在《白發(fā)魔女傳》里，練霓裳顛覆了傳統(tǒng)香港武打片的刻板印象。
而《英雄》和《十面埋伏》，盡管你會(huì)想起當(dāng)時(shí)影片引起的許多評(píng)論爭議，但在視覺上，這些電影仍然在大陸開啟了一個(gè)新的色彩時(shí)代。
所以，我們?cè)诮裉烊匀粫?huì)懷念和田惠美，懷念她給我們留下過的美妙視覺記憶。
