而小小攝影角，是佩恩對自己的“小小獎(jiǎng)賞”——獎(jiǎng)勵(lì)自己和外界開一個(gè)關(guān)于藝術(shù)的玩笑。這些誕生于攝影角里的肖像照更注重捕捉真實(shí)性而非美感，作品的色調(diào)對比相較于時(shí)尚攝影顯得不那么強(qiáng)烈，但又恰到好處；被拍攝的對象們受空間限制，無法在角落里塑造舒展的姿態(tài)，因此只能慵懶地耷拉著、斜靠著，或神態(tài)迷離、或表情慍怒、或佯作羞澀，其狀態(tài)既陌生又真實(shí)；有的人局促得想逃離鏡頭的捕捉，有的人則似乎已經(jīng)準(zhǔn)備好迎接“重塑自我”的挑戰(zhàn)。所有的這些，都展現(xiàn)了佩恩作品的鮮明特征——形式上的穩(wěn)健感。
達(dá)利在“歐文·佩恩的攝影角”
溫莎公爵夫人在“歐文·佩恩的攝影角”
對于自己的鏡頭給拍攝對象所帶來的影響，佩恩了然于心，他也樂于承認(rèn)自己的攝影角擁有舒緩身心的效果——即使需要一段時(shí)間適應(yīng)——一旦放松下來，他的拍攝對象們就會展現(xiàn)出最奇異、最意想不到、最別具吸引力的姿態(tài)：馬塞爾·杜尚會嘗試反過來觀察觀察者；杜魯門·卡波特脆弱而敏感，一直擔(dān)心自己江郎才盡的時(shí)候人們是否還會愛他；年邁的美國藝術(shù)家喬治亞·歐姬芙展示了一位西西里祖母的冷幽默；美國拳擊手喬·路易斯則在鏡頭前將自己溫和的一面展露無遺。
馬塞爾·杜尚在“歐文·佩恩的攝影角”：杜尚會嘗試反過來觀察觀察者。
杜魯門·卡波特在“歐文·佩恩的攝影角”：卡波特脆弱而敏感，一直擔(dān)心自己江郎才盡的時(shí)候人們是否還會愛他。
美國藝術(shù)家喬治亞·歐姬芙在“歐文·佩恩的攝影角”：歐姬芙展示了一位西西里祖母的冷幽默。
如果非要從佩恩過往的作品中挑選出一件最喜愛的，那可能是著名的德國演員及歌手馬琳·黛德麗的照片：她那漫不經(jīng)心的表情仿佛掩飾了過往的滄海桑田，而后者又反過來掩飾她的漫不經(jīng)心；從構(gòu)圖看，那對有史以來最完美的眉毛以最動人的姿態(tài)呈現(xiàn)著，黑色外套配合站姿形成直角輪廓，同時(shí)掩蓋住她的手肘，使得雙手看起來似乎脫離了身體。若你投入地凝視這張照片，你會發(fā)現(xiàn)，黛德麗身后、那屬于佩恩的攝影角仿佛于虛無縹緲中不斷退去，而她明朗的眉目卻無比清晰，“你注意到我了，”她似乎這么說道，“請進(jìn)來吧！”
馬琳·黛德麗在“歐文·佩恩的攝影角”：黛德麗身后、那屬于佩恩的攝影角仿佛于虛無縹緲中不斷退去，而她明朗的眉目卻無比清晰。
