尤金弗蘭克的《喬治探長》
哈里斯曼的《達(dá)利與骷髏》
愛德華·斯泰肯是20世紀(jì)對(duì)攝影有突出貢獻(xiàn)和影響的人物之一。在漫長的一生中，他以各種風(fēng)格從事黑白和彩色攝影，他的題材包括人像、風(fēng)光、時(shí)裝、廣告以至舞蹈和雕塑。其風(fēng)格既有畫家印象主義的淵源，也具有第一次世界大戰(zhàn)后鮮明的寫實(shí)主義的特色。其早期的作品受學(xué)畫的影響，經(jīng)常用畫筆點(diǎn)染角鹽和其他化合物，以消除或增加底片或相片上的影像，從而獲得繪畫渲染那種柔和、朦朧和散漫的效果。大多數(shù)評(píng)論家認(rèn)為這些像薄霧籠罩的照片是當(dāng)時(shí)攝影藝術(shù)的最高成就，甚至從不對(duì)照片進(jìn)行任何處理的著名攝影家施蒂格利茨也表示首肯。
亞當(dāng)斯是美國攝影師，他以拍攝黑白風(fēng)光作品見長，其中最著名的是優(yōu)勝美地國家公園系列。他提出“區(qū)域系統(tǒng)”的技術(shù)概念，認(rèn)為攝影師應(yīng)借光線的變化，控制底片和相紙上的密度觀感。亞當(dāng)斯也倡導(dǎo)“可視化”的概念，指照片給予人的觀感，取決于光線的測(cè)量值，即在景物攝入鏡頭那一刻已經(jīng)決定。
1945年8月15日，紐約時(shí)報(bào)廣場(chǎng)上大約200萬人匯集于此，慶祝日本投降、二戰(zhàn)結(jié)束。攝影師阿爾弗雷德手持相機(jī)穿梭于興高采烈的游行隊(duì)伍中。一名美國水兵情不自禁抱住身邊一名素不相識(shí)的女護(hù)士，熱烈親吻。阿爾弗雷德按下了快門，這張名為《勝利日之吻》的照片，被《生活》周刊刊登出來，并在全世界廣為流傳，成為記錄人類歷史進(jìn)程中輝煌時(shí)刻的不朽經(jīng)典。
