來(lái)自烏克蘭的攝影師Oxana Grinshteyn的作品擁有一種迷離、寫(xiě)意的詩(shī)性氣質(zhì)，幾乎是刻意地運(yùn)用了模糊的手法，將影像中的現(xiàn)實(shí)涂染上一層神游物外的虛幻感。
這些即景照風(fēng)格的照片，在詩(shī)化了的鏡頭語(yǔ)言中，已經(jīng)與庸常產(chǎn)生了距離。通過(guò)剪影、高反差的黑白和構(gòu)圖簡(jiǎn)化等熟練的拍攝技巧，為畫(huà)面提供了可供細(xì)細(xì)品味的獨(dú)特價(jià)值。
許多通?？梢?jiàn)的拍攝題材，經(jīng)由攝影師的個(gè)性化構(gòu)思，呈現(xiàn)了具有風(fēng)格意義的獨(dú)特性。如這樣的舞蹈題材作品，盡管拍者眾多，但Oxana Grinshteyn的處理方式卻是個(gè)人化的，顯示出攝影師對(duì)影像內(nèi)涵的個(gè)人見(jiàn)解：
在一些偏重于人物、商業(yè)特點(diǎn)更明顯的拍攝中，Oxana Grinshteyn也保持了個(gè)人旨趣的灌注，對(duì)微妙人物情緒的把握，構(gòu)圖上不拘一格敢于打破傳統(tǒng)的大膽，以及強(qiáng)烈對(duì)比影調(diào)的運(yùn)用，依然為作品賦予足夠的畫(huà)意特質(zhì)。
總體上，Oxana Grinshteyn的作品顯示了一種攝影偏好：這些呈現(xiàn)為照片的人、事與物，都來(lái)源于“印象”，表達(dá)為“印象”，而不是物理上、光學(xué)上的觀察所得。這種特點(diǎn)，在攝影師更多帶有街拍、隨拍特點(diǎn)的作品中，體現(xiàn)得更為明確：
