時(shí)尚圈從來(lái)不缺“怪人”，可有一位時(shí)尚攝影大師卻“怪得有趣”。
他1米95的身高，留著白色八字胡，帶著花色艷麗的小帽，常常一臉夸張表情，完全就是一個(gè)擁有無(wú)限精力和奇思妙想的頑童。
而事實(shí)上，他不僅外表看上去有趣，還憑借一己之力為時(shí)尚攝影注入了無(wú)限生動(dòng)與活力。
他就是Norman Parkinson（諾曼·帕金森）。
諾曼·帕金森來(lái)自英國(guó)，是20世紀(jì)最著名的時(shí)尚攝影師之一。他的作品無(wú)數(shù)次出現(xiàn)在《時(shí)尚》、《哈珀集市》、《鄉(xiāng)村與鄉(xiāng)村》和其他國(guó)際雜志上，而更最為人熟知的是他與時(shí)尚雜志《VOGUE》長(zhǎng)達(dá)40多年的合作。
曾有業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)他：“諾曼·帕金森帶來(lái)了一場(chǎng)變革，他將原本靜滯呆板的圖片轉(zhuǎn)化成了一種令人興奮與愉悅的藝術(shù)。”
而他的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手則稱他為“一束亮光”。
他究竟有何特別之處？
他曾說過一段相當(dāng)著名的話——
“所有的女孩都呈現(xiàn)出相同的姿勢(shì)，……然而我想，我認(rèn)為并非所有的女孩都是這樣生活著，我的女孩應(yīng)該是，她們奔跑，越過墻壁?！?/p>
這一金句無(wú)疑反應(yīng)出諾曼·帕金森的時(shí)尚攝影美學(xué)。
在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，時(shí)尚攝影都是在室內(nèi)完成拍攝。
通常的模式都是攝影棚內(nèi)燈光一打，模特按照攝影師的要求擺出幾個(gè)相對(duì)固定的模式化造型，所謂的時(shí)尚攝影大片就完成了。
但是諾曼·帕金森卻毫不客氣直言，這種時(shí)尚攝影作品屬于“死尸照”，模特沒有絲毫的生命力，只是一個(gè)單純的工具人。
而“他的女孩”不該如此。
在這種觀念之下，諾曼·帕金森自然不愿把模特和時(shí)尚攝影束縛在白墻之內(nèi)，他成為了**個(gè)將拍攝時(shí)裝照片的空間成功延伸到戶外的攝影師。
他崇尚自然光、戶外自然景觀，堅(jiān)持讓女孩兒從狹小閉塞攝影棚走出去，前往廣闊的自然中去，繁華的街道上去，自由奔跑、跳躍，去做女孩兒想做的一切，真實(shí)而自由。
這樣人與自然的結(jié)合成為了諾曼·帕金森式的獨(dú)有美學(xué)方式，形成了他自己的“行為現(xiàn)實(shí)主義”。
而給人最直觀的感覺是——一個(gè)個(gè)女孩在諾曼·帕金森的鏡頭下“活”了起來(lái)。
她們不再是單純用來(lái)展示衣服的載體，而是穿著要展示的衣服去演繹一段故事，表達(dá)一種情緒。
