穆卡西——非洲男孩，1931
攝影表現(xiàn)方式的進(jìn)步，以及觀眾對(duì)畫(huà)面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對(duì)畫(huà)面的審美思維逐漸向開(kāi)放式思維轉(zhuǎn)變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫(huà)幅局限”也由于開(kāi)放式構(gòu)圖，得以突破，這對(duì)攝影構(gòu)圖學(xué)來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大進(jìn)步。
概念提示
開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫(huà)面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫(huà)面之外，這就暗示了他們與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想和想象。
杜瓦諾——巴黎，1969
