第一次擴(kuò)印出這幅作品時(shí)，我很介意白色的缺失（并不是因?yàn)樗囊曈X(jué)效果，而是因?yàn)槲覐膩?lái)沒(méi)有印過(guò)沒(méi)有白色或淺灰色的相片）。所以我試圖用不同的方式來(lái)印相。我首先試驗(yàn)比較高的反差，在保持暗調(diào)的前提下獲得比較明亮的灰階。然后，我再擴(kuò)印出一幅整體影調(diào)更明亮的相片。兩個(gè)版本都沒(méi)有表現(xiàn)出我內(nèi)心的感受。然后，我看回最初的版本，發(fā)現(xiàn)這才是我需要表達(dá)的氛圍：寧?kù)o、安詳而思辨，白色和淺灰沒(méi)有必要出現(xiàn)。
一幅構(gòu)思完善的高調(diào)作品通常會(huì)表現(xiàn)出一種充滿(mǎn)陽(yáng)光、清爽輕快的感覺(jué)，或者是一種樂(lè)觀精神。然而，有創(chuàng)造力的攝影師可以用相同的影調(diào)表現(xiàn)出憂(yōu)郁感。我見(jiàn)過(guò)這樣的效果，我覺(jué)得每個(gè)攝影師都應(yīng)該找到可以讓自己獲取成功的時(shí)間、地點(diǎn)和方式。
那么低調(diào)攝影可以表現(xiàn)出開(kāi)朗樂(lè)觀的精神嗎？亞當(dāng)斯的《月出赫爾南德茲》充滿(mǎn)著深暗的影調(diào)，但作品流露出光輝樂(lè)觀的精神。作品的出彩之處在于閃亮的白色，以及月亮、云彩和前景小村莊的亮調(diào)。那么，內(nèi)在的樂(lè)觀主義可不可以在沒(méi)有亮調(diào)和整體高反差的條件下
表現(xiàn)出來(lái)呢？
通常，暗調(diào)容易表現(xiàn)出力量和穩(wěn)定性，而有時(shí)候它會(huì)表現(xiàn)出悲觀、神秘和憂(yōu)郁的情緒。高反差會(huì)傳達(dá)出光輝而充滿(mǎn)喜劇性的氛圍，而低反差則會(huì)顯得平靜。當(dāng)然，這些說(shuō)法僅僅“通常”是正確的！有創(chuàng)造力的藝術(shù)家可以用他們的技巧來(lái)改變常規(guī)，以這種出人意料的特征來(lái)增強(qiáng)效果。
很多攝影師，尤其是初學(xué)者，往往會(huì)在他們的大部分作品中過(guò)于強(qiáng)調(diào)高反差。豐富的黑色和閃亮的白色通常會(huì)讓人們產(chǎn)生一種即時(shí)的正面反映，因?yàn)樗鼈冇形矍虻奶匦?，但?jīng)過(guò)初次沖擊后，對(duì)讀者腦里對(duì)圖像的內(nèi)容卻是一片空白。很不幸，初學(xué)者往往會(huì)受到這種第一反應(yīng)的鼓舞，并繼續(xù)創(chuàng)作反差過(guò)高、影調(diào)過(guò)暗的作品。我已經(jīng)記不清有多少次，我的學(xué)生在工作室里印出無(wú)緣故地過(guò)于深暗和陰沉的作品，為了營(yíng)造出具有沖擊力或神秘感的效果，其效果卻僅僅是無(wú)緣故地過(guò)于深暗和陰沉！這對(duì)那些想成為亞當(dāng)斯、韋斯頓和卡什的初學(xué)者（包括我自己）是很常見(jiàn)的陷阱。只有那些善于分析、足夠客觀、能夠把他人的反應(yīng)轉(zhuǎn)換成自身反應(yīng)的攝影師，才可以認(rèn)識(shí)到，更細(xì)致的方式或許能夠改善很多作品。一些影像需要低反差，而另一些則確實(shí)需要高反差。把調(diào)性和反差程度與想表現(xiàn)的氛圍配合起來(lái)，其效果往往比起按照標(biāo)準(zhǔn)規(guī)則進(jìn)行印相會(huì)好得多。
那么中間影調(diào)和中性灰呢？它們往往是最難處理的影調(diào)，因?yàn)橹灰幚硎М?dāng)，它們會(huì)顯的非常無(wú)趣。中性灰，光是名字似乎就讓人忍不住打哈欠。那么我們?cè)賮?lái)想想，這樣的影調(diào)也可以被稱(chēng)為中性銀！當(dāng)中性灰變成中性銀，攝影師也就獲得了極大的成功。
攝影作品的微妙和輝煌來(lái)自于影調(diào)范圍。往往，中間影調(diào)只被當(dāng)做是“重要的”黑色和白色的過(guò)渡元素，而被人們所忽略，但它們也可以是影像的核心。在人像作品中，中間影調(diào)可以強(qiáng)烈而權(quán)威地揭示出人物面孔后面的性格。人像攝影的主導(dǎo)影調(diào)往往不是黑色和白色，而是中間影調(diào)，它可以表現(xiàn)皮膚的光滑和粗糙，展示臉頰和鼻子上的每個(gè)毛孔、面部的每條曲線(xiàn)和每個(gè)棱角。杰伊?
杜薩德（Jay
Dusard），我多年的工作伙伴，是把中性灰轉(zhuǎn)化成中性銀的終極大師。從遠(yuǎn)處看，他的很多相片都會(huì)顯得很克制，有時(shí)甚至顯得個(gè)性模糊，不過(guò)當(dāng)我們走近觀察，這些豐富的影調(diào)仿佛會(huì)發(fā)出光輝。他可以讓中間影調(diào)在影像中發(fā)光，無(wú)論是人像還是風(fēng)景。
中間影調(diào)對(duì)風(fēng)景、棚拍、靜物、產(chǎn)品和建筑攝影，以及其他可以想到的主題也同樣重要。實(shí)際上，中間影調(diào)應(yīng)該最受重視，因?yàn)樗鼈兛梢猿蔀樽髌返乃姥?，也可以為作品帶?lái)最微妙的特性。
你可以改變?nèi)魏螆?chǎng)景的影調(diào)，從而最有效地表達(dá)自己。你可以把圖像擴(kuò)印得比原始版本的演繹亮些或暗些。這與你觀察場(chǎng)景時(shí)對(duì)作品的最終演繹思路有關(guān)，我們會(huì)在下一章深入研究這個(gè)理念。相片是你的創(chuàng)作品你可以自由創(chuàng)作任何想要的作品。但一定要注意那誘人的陷阱，以防為了創(chuàng)造某種效果而處理過(guò)當(dāng)，因?yàn)檫@往往會(huì)產(chǎn)生一種不自然的效果。跟你最忠實(shí)的感受合上拍子吧，用最適合的影調(diào)和反差傳達(dá)出這些感受吧，你會(huì)用最忠實(shí)的方式創(chuàng)作出效果最好的攝影作品。
“當(dāng)中性灰變成中性銀，攝影師也就獲得了極大的成功?！?/p>
