我自己對自己的古典人像攝影做了簡單的階段規(guī)劃：
第一階段：將唯美人像攝影的形式美與古典美的形式美相結(jié)合，單單體現(xiàn)一種畫面美和意境美。
第二階段：將古典文化和現(xiàn)代元素結(jié)合用唯美攝影的方式來表達(dá)一定的現(xiàn)實(shí)意義和思想境界。
第三階段：將中國古典文化抽象化的表達(dá)，注重傳統(tǒng)文化思想的表現(xiàn)而不是再現(xiàn)。
總的來說我現(xiàn)在還在第一階段摸爬滾打，曾經(jīng)想要進(jìn)入第二階段創(chuàng)作，但是以失敗而告終，就更別說第三階段了。
看來這條路還很長，萬里長征我才踏出了第一步，今后我將堅(jiān)持這類片子的創(chuàng)作，努力在有生之年能夠達(dá)到第三階段。
你拍攝的古典人像風(fēng)格多樣，有著獨(dú)特的特點(diǎn)，那么每次拍攝的靈感來源是哪里呢？
攝影師不可說作品
中國傳統(tǒng)文化博大精深，有著取之不盡、用之不竭的龐大寶庫。我拍了一些，也在構(gòu)思一些，這些要么來源于中國古典的詩詞歌賦、要么來源于民間傳說，要么來源于傳統(tǒng)哲學(xué)。例如《玉人引》來自于呂渭老的詞《夢玉人引》；《賽里木湖--切旦和斯德克的眼淚》源自于民間關(guān)于賽里木湖的傳說；《夢西廂》源自于西廂記；《交濟(jì)》取自周易卦辭“天地交泰”和“水火既濟(jì)”等等。
在拍攝中國風(fēng)古典人像的時(shí)候，常常會選擇茶館，古典亭臺樓閣等，這些地方如何布置好構(gòu)圖和模特呢？
攝影師不可說作品
每個地方都有自己的特色和拍攝側(cè)重點(diǎn)，總的來說，在場景、構(gòu)圖的安排上還是萬變不離其宗：要合適的利用好點(diǎn)、線、面的構(gòu)圖，圍繞主題合理的安排人物和道具以及人物和重點(diǎn)道具的光比控制以營造合適的氛圍。在拍攝的時(shí)候不能老是固定在一個機(jī)位拍攝，尤其是環(huán)境比較單一，場景比較少的情況。我的總結(jié)就是拍攝要上躥下跳、左沖右突，這樣才能豐富視角、豐富構(gòu)圖和場景。
拍攝中國風(fēng)的作品中，在道具上、模特選擇上、服裝和妝面上有什么不同？
由于風(fēng)格和主題的不同，中國風(fēng)人像拍攝在道具、服裝和妝容上肯定和其他風(fēng)格的片子有所區(qū)別。就道具而言很多傳統(tǒng)的東西都可以入畫，例如：琴棋書畫、刀劍弓馬、建筑等等不一而足。
服裝上當(dāng)然就是古典一點(diǎn)或者復(fù)古一點(diǎn)的都可以運(yùn)用。
攝影師不可說作品
模特在選擇上，我主要選擇內(nèi)斂、端莊有內(nèi)涵的模特，這樣拍攝起來比較輕松、也比較容易進(jìn)入狀態(tài)。
在妝面上，由于我拍的都是比較含蓄、優(yōu)雅的古典人像，所以我喜歡讓模特畫淡妝。實(shí)在不行還有**的后期可以為模特化妝。
