攝影師不可說作品
因為在模特選擇的時候都已經(jīng)照顧到拍攝的需要，所選擇的模特一般都有傳統(tǒng)氣質(zhì)。所以一般在拍攝前我都會把我想要的感覺和模特反復溝通，或者聽一段音樂、或者看一段詩詞、或者看一段故事、或者邊拍邊引導，一般來說很快就能進入狀態(tài)。氛圍感的營造，除了模特的表現(xiàn)配合環(huán)境之外，最主要的就是現(xiàn)場光影的利用，并且在后期渲染這種光影效果，合理的控制光比。
如何運用好中國風人像構(gòu)圖手法？
中國風人像構(gòu)圖和普通唯美片構(gòu)圖差不多，都會用到黃金分割、井字形、對角線、光影、框架、對稱等等。
如何選擇構(gòu)圖方式關(guān)鍵還是要根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境和主題來確定，可以將不同的構(gòu)圖方式混合起來用。例如下圖采用了光影構(gòu)圖和黃金分割的溝通。
攝影師不可說作品
其中，光影構(gòu)圖將窗外透進來的陽光所照亮的區(qū)域和幾乎沒有細節(jié)的暗部結(jié)合起來，突出了人物和道具；黃金分割法將人物和重要道具分別置于不同的分割點位置上面，同樣起到了突出了人物和道具的作用。
為甚么這張片子會特別強調(diào)道具呢？那是因為主題為“深閨”，魚缸里面的魚是不是與古代女性大門不邁出、二門不出的生活方式有點類似呢？
攝影師不可說作品
在這里我要特別強調(diào)一種構(gòu)圖方式，這個也許是中國風人像攝影構(gòu)圖和普通唯美構(gòu)圖方式上最大的區(qū)別——那就是對稱構(gòu)圖。
普通唯美構(gòu)圖在采用對稱構(gòu)圖時還是比較慎重的，對環(huán)境的條件要求比較苛刻；而中國風人像則可以大量采用對稱的溝通方式。這是因為中國傳統(tǒng)的審美里面對稱式的審美運用的太普遍了，尤其在家居和建筑上，只要細心留意古典建筑和家具幾乎遍地可見。
這就決定了中國風人像攝影可以大量的采用對成構(gòu)圖而不會被詬病。而我的每一組中國人人像攝影作品里面幾乎都能夠找到對稱的構(gòu)圖。
