Silent-View將自己的攝影創(chuàng)作稱(chēng)為“冷藝術(shù)”，這是與符合傳統(tǒng)審美習(xí)慣的“治愈系藝術(shù)”相反的孿生兄弟，它是天使背后的惡魔，光明背后的黑暗，溫暖背后的陰冷，華美背后的拙劣，是站在上帝右手邊，靈魂被封印的墮天使。我們可以將Silent-View的攝影“冷藝術(shù)”風(fēng)格，作為哥特藝術(shù)之邦的“德國(guó)氣質(zhì)”在視覺(jué)藝術(shù)上的反映。其實(shí)這條線索應(yīng)該追溯至1822年左右的浪漫主義運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的“哥特復(fù)興”，中古世紀(jì)的陰暗情調(diào)從歷史墓穴中被挖掘出來(lái)，中世紀(jì)文化及相關(guān)事物逐漸成為一種時(shí)尚。它所對(duì)應(yīng)的“審丑”第一次做為美學(xué)概念出現(xiàn)在人們面前。由此產(chǎn)生了哥特小說(shuō)、建筑、電影、音樂(lè)等，攝影創(chuàng)作中的哥特元素便脫胎于這些藝術(shù)的原型人物、意象與情緒、風(fēng)格。
Silent-View 影像作品
哥特元素在當(dāng)下早已完成與其他各種元素的融合，比如新古典、神秘主義、宗教等等。而以哥特元素為內(nèi)核的“冷藝術(shù)”攝影，從反方向潛逃入一個(gè)黑暗而內(nèi)斂的世界，在主題上呈現(xiàn)灰暗、孤立、病態(tài)和絕望的生存場(chǎng)境與情緒心境。但并不崇拜黑暗、死亡、孤絕，它在呈現(xiàn)，在戲謔，在嘲諷，在感傷，并且以極富藝術(shù)氣質(zhì)的方式來(lái)完成所有這一切演繹。
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Silent-View 影像作品
?、偈撞扛缣匦≌f(shuō)是賀瑞斯?華爾波爾（Walpole）的《奧特朗圖堡》，而真正確立哥特式小說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)樣式的是安?萊德克利夫(Ann Radcliffe)。哥特小說(shuō)全盛期的**之作是瑪麗?雪萊的《 科學(xué)怪人》，這部小說(shuō)也被視為恐怖小說(shuō)的起源。
?、谑撞坑杏绊懙母缣仉娪笆堑聡?guó)導(dǎo)演茂瑙拍攝的《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》，主人公正是臭名昭著的德古拉伯爵。1992年，《驚情四百年》再一次精彩演繹了大名鼎鼎的德庫(kù)拉伯爵。另一部堪稱(chēng)史詩(shī)的偉大哥特電影便是《 夜訪吸血鬼》。
?、凵疃攘私狻案缣亍北乜吹慕?jīng)典電影：《無(wú)顏之眼》（首部沒(méi)有吸血鬼形象的經(jīng)典哥特電影）、《剪刀手愛(ài)德華》（當(dāng)代里程碑式的哥特電影，從根本上拓展了哥特電影的題材范圍）、《理發(fā)師陶德》（包含了驚悚、歌舞、哥特、愛(ài)情等多種元素，哥特中的哥特之作），還有一部《烏鴉》（有“哥特教科書(shū)”的美譽(yù)）。
