在熱播英劇《神探夏洛克》中，觀眾們又一次為這個聰明、倨傲、不可一世卻又寂寞的天才偵探所折服，絲絲入扣的情節(jié)，切換頻繁的場景，讓人大呼過癮和揪心。在這一幕幕背后，能做到引人入勝除了編劇令人稱道的長篇推理臺詞外，少不了那些多少有些詭異的畫面。
下面fomalhaut將帶著大家探奇鏡頭背后的故事，看看劇中到底在人像攝影方面運用了哪些拍攝技巧？也希望在攝影方面，對大家有所啟發(fā)，先看下圖：
景深大得不可思議
在這個壁爐場景中，略有攝影常識的人都知道，想增加畫面景深，需要在光線充足的情況下，使用盡可能小的光圈，這是深焦攝影的常用辦法。但是如上圖這樣的景深，已經大到令人難以置信的程度。為什么這么說呢？看一下正常情況下的景深就知道了。
壁爐場景的正常景深
如上圖所示，正常拍攝時，兩個被攝對象華生（左邊人物）和夏洛克（右邊人物）的臉不可能都清楚，即，一個人實焦，一個人虛焦。而且當時室內只有壁爐里的火光，光線很暗，這樣就完全不可能使用小光圈來擴大景深，所以下圖的光圈很大，導致前景中夏洛克（右邊人物）的臉失焦。
裂焦濾鏡的使用示意
那么如何讓兩個人的影像都清晰呢？如DVD評論音軌和麥哥在訪談中提到的——是因為使用了裂焦濾鏡（split-focus diopter）。原理很簡單，就是在攝像機主透鏡前加蓋半個透鏡，如同人戴了半片眼鏡一樣。
這半個會聚透鏡，能使攝像機主透鏡的一半變得更加“近視”，因此，主透鏡一側能聚焦背景中的一個平面——上圖中華生（左邊人物）的臉，同時另一側（透過裂焦濾鏡）能聚焦前景中另一個平面——上圖中夏洛克（右邊人物）的臉，從而實現(xiàn)焦平面的分裂。
裂焦濾鏡并不能創(chuàng)建真正的大景深畫面，只是大景深的幻象（illusion）。區(qū)別真實的大景深畫面和裂焦畫面的一個顯著特征是，裂焦畫面在清晰的前景和背景中間會有一片失焦的模糊地帶，即，景深不連續(xù)。
景深不連續(xù)，是裂焦攝影的顯著特征
這一特征在壁爐場景中還是很明顯的，但是導演巧妙的將失焦的中間地帶，用沒有畫面細節(jié)的純黑色填充，所以不至于太失真。
對話場景拍攝的常用手段：變焦
一般的對話場景拍攝，會采用變焦來切換人物，說話的人正焦，傾聽的人失焦。如這個個鏡頭，焦平面在前景中的館長（右邊人物）和夏洛克（中間人物）之間切換。
但在壁爐場景中的兩人對話，華生發(fā)言時，夏洛克作為傾聽角色完全處于正焦。這一裂焦處理真是神來之筆！在一個對話場景中，既照顧到發(fā)言者華生，又用裂焦放大的側臉極大的突出了傾聽者夏洛克當時的恐懼情緒。
