2011年11月8日，Gursky這張數(shù)碼處理過的《Rhine II》在克里斯蒂以4338500美元拍賣，成為目前世界最昂貴的照片。
拍賣自然有很多主觀性在里面，我們當(dāng)然不能問這4個M對應(yīng)每一個像素是怎么“折價”的，我們是想說說Gursky這樣的作品為什么能達(dá)到“百萬”這個價格級呢？這張昂貴的照片是這樣的：
Gursky 攝影作品
我先擬定兩個前提，如果你不同意這兩個前提，接下來的文字也不用看了。
第一，大部分藝術(shù)品都有“父親光環(huán)加成”，換言之，一件藝術(shù)品的部分價值是由它的創(chuàng)造者帶給它的，而不是它自身具有的。
第二，一件藝術(shù)品的價格會隨著經(jīng)營機構(gòu)、市場行情和買主偏好等因素產(chǎn)生較大波動。
我上面的兩個前提隱含的意思是：
其一，如果我并不知道這張照片是古斯基拍攝的，我會覺得這幅照片非常普通，甚至毫無出彩之處，而正因為這是古斯基拍攝的，我才覺得這幅作品很有嚼勁。
也許你們會說，這不是溜須拍馬，事后解讀嗎？
不是這樣的。之所以會這樣認(rèn)為，是因為古斯基作為一個成熟且知名的攝影師，他已經(jīng)有了一個自己的體系，他的大部分作品你都要拿到這個體系里面去讀，換言之，他的一幅作品不單單是一幅作品，而是基于一個體系之上的作品。就如同你和某位政要同時說了“最近天氣不太好啊”這樣一句話，大家不會對你的言語進(jìn)行深度挖掘，而會對政要的進(jìn)行深度解讀，正是因為你們處于不同的體系之中。
其二這個前提就是說明古斯基這幅照片能夠成為最昂貴的照片，具有隨機性，并不是必然結(jié)果。但是，這并不能否認(rèn)他的照片價格普遍賣得很高這樣一個事實，也從側(cè)面說明了他的照片的確不僅僅是靈光一現(xiàn)，而是有較高價值和穩(wěn)定性的。
如果你同意上面兩個前提，就可以看看下面的文字。
一、器材設(shè)備
古斯基偏好使用大畫幅相機，他的許多作品也是用大畫幅相機拍出來的，雖然器材與作品質(zhì)量沒有必然聯(lián)系，但更好的器材意味著在同等條件下能拍出擁有更多細(xì)節(jié)的照片，能更大限度的滿足作者的拍攝需求，這是毫無疑問的。所以：
圖片來源于知乎葉明
1.同等條件下，大畫幅拍出來的照片質(zhì)量更高，價格自然比一般相機更高。
2.大畫幅需要投入的成本更高，光一個后背就夠普通人喝一壺了，所以，他的準(zhǔn)入門檻更高，玩的人更少，稀缺性更大。
3.大畫幅需要毅力和熱愛?，F(xiàn)在很多人背著全畫幅，三腳架，幾個鏡頭就已經(jīng)嫌重得不行了，而大畫幅的重量可想而知，再結(jié)合我后面要講的古斯基的拍攝特點，你就會明白，背著大畫幅拍出這些照片的確是個體力活。
二、拍攝難度
大畫幅和單反不一樣，它的操作更加復(fù)雜和繁瑣，掌握起來的難度比單反要高，其學(xué)習(xí)的時間也更長，所以拍攝難度更高，自然稀缺性更大。
上面講的都是一些客觀方面，下面講的才是本文真正的重點，我們要講藝術(shù)品，就要講它們的父親。說實話，我第一次看到這張圖片的時候，我覺得真的就是稀松平常，完全就是藝術(shù)品拍賣市場制造出來的經(jīng)濟泡沫，構(gòu)圖，用光，色彩都沒有任何出彩之處，為何能賣出如此的高價？后來閱讀了古斯基一些的作品之后，我當(dāng)初的觀點就變了，相信你看完我的這個回答，你的觀點也會有一些改變的。
三、重構(gòu)而非重復(fù)
攝影是什么？我想很少有人能給出一個讓每個人都信服的答案，但我相信這種觀點應(yīng)該很少有人反對：攝影要基于真實，也就是說你畫面中本來沒有人，你不能硬生生P一個人進(jìn)去。自攝影誕生之初，人們就說攝影是用光作畫，光是自然的產(chǎn)物，是真實而客觀的，所以，攝影要基于真實，不能人為添加。
但是古斯基不這樣認(rèn)為，他認(rèn)為攝影是一種重構(gòu)，而不是一種重復(fù)，他認(rèn)為攝影可以像繪畫一樣，加入人的主觀因素，讓它更好的表達(dá)自己的思想。讓我們來看一幅他的作品。
《平壤四號》
這幅作品是平壤四號，以137.5萬美元的價格售出。乍一看，稀松平常，不過就場面宏大了一些，沒有任何出彩之處。正好，我這里存有這幅作品的數(shù)碼格式，我們把畫面放大一下看看，沒看出所以然？
局部放大圖
我這里還有這組照片的另一張，你們再看看，看出來了吧？
局部對比圖
