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價(jià)格昂貴背后 如何學(xué)習(xí)大師的思路和作品

2014-04-04發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:蜂鳥網(wǎng)     上傳用戶:西西野

  2011年11月8日,Gursky這張數(shù)碼處理過的《Rhine II》在克里斯蒂以4338500美元拍賣,成為目前世界最昂貴的照片。

  拍賣自然有很多主觀性在里面,我們當(dāng)然不能問這4個(gè)M對(duì)應(yīng)每一個(gè)像素是怎么“折價(jià)”的,我們是想說說Gursky這樣的作品為什么能達(dá)到“百萬”這個(gè)價(jià)格級(jí)呢?這張昂貴的照片是這樣的:

Gursky 攝影作品
Gursky 攝影作品

  我先擬定兩個(gè)前提,如果你不同意這兩個(gè)前提,接下來的文字也不用看了。

  第一,大部分藝術(shù)品都有“父親光環(huán)加成”,換言之,一件藝術(shù)品的部分價(jià)值是由它的創(chuàng)造者帶給它的,而不是它自身具有的。

  第二,一件藝術(shù)品的價(jià)格會(huì)隨著經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)、市場(chǎng)行情和買主偏好等因素產(chǎn)生較大波動(dòng)。

  我上面的兩個(gè)前提隱含的意思是:

  其一,如果我并不知道這張照片是古斯基拍攝的,我會(huì)覺得這幅照片非常普通,甚至毫無出彩之處,而正因?yàn)檫@是古斯基拍攝的,我才覺得這幅作品很有嚼勁。

  也許你們會(huì)說,這不是溜須拍馬,事后解讀嗎?

  不是這樣的。之所以會(huì)這樣認(rèn)為,是因?yàn)楣潘够鳛橐粋€(gè)成熟且知名的攝影師,他已經(jīng)有了一個(gè)自己的體系,他的大部分作品你都要拿到這個(gè)體系里面去讀,換言之,他的一幅作品不單單是一幅作品,而是基于一個(gè)體系之上的作品。就如同你和某位政要同時(shí)說了“最近天氣不太好啊”這樣一句話,大家不會(huì)對(duì)你的言語進(jìn)行深度挖掘,而會(huì)對(duì)政要的進(jìn)行深度解讀,正是因?yàn)槟銈兲幱诓煌捏w系之中。

  其二這個(gè)前提就是說明古斯基這幅照片能夠成為最昂貴的照片,具有隨機(jī)性,并不是必然結(jié)果。但是,這并不能否認(rèn)他的照片價(jià)格普遍賣得很高這樣一個(gè)事實(shí),也從側(cè)面說明了他的照片的確不僅僅是靈光一現(xiàn),而是有較高價(jià)值和穩(wěn)定性的。

  如果你同意上面兩個(gè)前提,就可以看看下面的文字。

一、器材設(shè)備

  古斯基偏好使用大畫幅相機(jī),他的許多作品也是用大畫幅相機(jī)拍出來的,雖然器材與作品質(zhì)量沒有必然聯(lián)系,但更好的器材意味著在同等條件下能拍出擁有更多細(xì)節(jié)的照片,能更大限度的滿足作者的拍攝需求,這是毫無疑問的。所以:

大畫幅相機(jī)
圖片來源于知乎葉明

  1.同等條件下,大畫幅拍出來的照片質(zhì)量更高,價(jià)格自然比一般相機(jī)更高。

  2.大畫幅需要投入的成本更高,光一個(gè)后背就夠普通人喝一壺了,所以,他的準(zhǔn)入門檻更高,玩的人更少,稀缺性更大。

  3.大畫幅需要毅力和熱愛。現(xiàn)在很多人背著全畫幅,三腳架,幾個(gè)鏡頭就已經(jīng)嫌重得不行了,而大畫幅的重量可想而知,再結(jié)合我后面要講的古斯基的拍攝特點(diǎn),你就會(huì)明白,背著大畫幅拍出這些照片的確是個(gè)體力活。

二、拍攝難度

  大畫幅和單反不一樣,它的操作更加復(fù)雜和繁瑣,掌握起來的難度比單反要高,其學(xué)習(xí)的時(shí)間也更長(zhǎng),所以拍攝難度更高,自然稀缺性更大。

  上面講的都是一些客觀方面,下面講的才是本文真正的重點(diǎn),我們要講藝術(shù)品,就要講它們的父親。說實(shí)話,我第一次看到這張圖片的時(shí)候,我覺得真的就是稀松平常,完全就是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)制造出來的經(jīng)濟(jì)泡沫,構(gòu)圖,用光,色彩都沒有任何出彩之處,為何能賣出如此的高價(jià)?后來閱讀了古斯基一些的作品之后,我當(dāng)初的觀點(diǎn)就變了,相信你看完我的這個(gè)回答,你的觀點(diǎn)也會(huì)有一些改變的。

三、重構(gòu)而非重復(fù)

  攝影是什么?我想很少有人能給出一個(gè)讓每個(gè)人都信服的答案,但我相信這種觀點(diǎn)應(yīng)該很少有人反對(duì):攝影要基于真實(shí),也就是說你畫面中本來沒有人,你不能硬生生P一個(gè)人進(jìn)去。自攝影誕生之初,人們就說攝影是用光作畫,光是自然的產(chǎn)物,是真實(shí)而客觀的,所以,攝影要基于真實(shí),不能人為添加。

  但是古斯基不這樣認(rèn)為,他認(rèn)為攝影是一種重構(gòu),而不是一種重復(fù),他認(rèn)為攝影可以像繪畫一樣,加入人的主觀因素,讓它更好的表達(dá)自己的思想。讓我們來看一幅他的作品。

《平壤四號(hào)》
《平壤四號(hào)》

  這幅作品是平壤四號(hào),以137.5萬美元的價(jià)格售出。乍一看,稀松平常,不過就場(chǎng)面宏大了一些,沒有任何出彩之處。正好,我這里存有這幅作品的數(shù)碼格式,我們把畫面放大一下看看,沒看出所以然?

局部放大圖
局部放大圖

  我這里還有這組照片的另一張,你們?cè)倏纯矗闯鰜砹税桑?/p>

局部對(duì)比圖
局部對(duì)比圖

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