談到旅拍，我個人是比較排斥所謂風(fēng)格論的，如果習(xí)慣了把什么都?xì)w結(jié)于“風(fēng)格”，實在很容易被局限住。
很多時候，我們自以為“風(fēng)格”的東西只是各種或優(yōu)或劣的拍攝習(xí)慣，而距真正的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。其實旅拍*大的好處正在于“變化”，因為我們不會在一個地方長久地拍下去，也就意味著有很多機(jī)會可以不斷嘗試并改變我們的拍攝習(xí)慣，進(jìn)而摧毀流水作業(yè)的各種弊端。這是一件非常好的事——讓拍攝回歸自由。
拋開模式化的東西，我們同樣需要經(jīng)驗——真正與旅拍相關(guān)的技術(shù)因素。比如：你要知道此地太陽從哪里升起、從哪里落下，從而獲知*佳光線與*佳地點的搭配。你要知道海水的潮汐規(guī)律，從而獲知拍攝取景處*漂亮的礁石何時會被海水淹沒。你要知道如何應(yīng)對戶外強(qiáng)烈的陽光，甚至令人討厭的正午頂光等情況中應(yīng)該怎樣處理。你要知道如何利用自然環(huán)境中的天氣變化，在遭遇大風(fēng)、大雨的情況下保證出片，從而變劣勢為優(yōu)勢。
這里，我們就簡單談?wù)労u風(fēng)格外景用光的一些基本思路，希望能對大家有所啟發(fā)。
了解光線
在戶外拍攝要了解不同時段自然光線的特質(zhì)，從而加以運用。通過判斷、選擇、調(diào)整，使多變的自然光線更加符合自己個性化的創(chuàng)作需要，獲得所需要的畫面效果。外景光線*主要的特點是隨著時間、天氣的變化而變化。衡量光線的重要指標(biāo)包括以下幾個方面。
一、光質(zhì)
戶外自然光線的軟硬性質(zhì)，主要分為：晴天直射的硬質(zhì)光線；多云、陰天天氣下所形成的散射的軟質(zhì)光線和陰影下所形成的散射的軟質(zhì)光線。
直射的硬質(zhì)光線有明顯的方向性，明暗反差大，對比效果明顯，能很好地表現(xiàn)層次細(xì)節(jié)、立體感和質(zhì)感。但如果照射角度過高（比如中午頂光），或光線強(qiáng)度過大（比如夏季晴天），受光面和背光面明暗反差太大，則很難獲得正確曝光的畫面，此時就需要用恰當(dāng)?shù)氖侄?ldquo;改造”自然光質(zhì)，即用遮擋的方法降低直射光線的強(qiáng)度。
散射光，光線強(qiáng)度柔和、均勻，光比較小，形成的影像反差不大。如果是在陰天（云層厚）、日出日落前后（光線強(qiáng)度弱）或是遮擋過于濃密，完全阻礙光照的場景中（比如密林），自然光線過暗、過散，則很難表現(xiàn)出所拍環(huán)境中景物應(yīng)有的立體感和空間感，此時就需要用恰當(dāng)?shù)氖侄?ldquo;制造”光線效果，即以人工光源照亮人物或環(huán)境。
二、光位
天氣晴朗時光線直射，有較強(qiáng)的方向性。一天之中，光線的照射角度隨時間變化而變化：早晚（日出后、日落前）時段光線呈低角度（15-20°），正午時分光線照射方向成直角，上午和下午時段光線方向呈中、高角度。
當(dāng)光線有較明顯的照射方向時，要注重光位（順、側(cè)、逆、頂）的選擇，以更好地刻畫人物和場景。一般來說，頂光較難表現(xiàn)人物和場景的立體效果及質(zhì)感。此時就需要用恰當(dāng)?shù)氖侄?ldquo;改造”光線效果，即以人工光源補亮人物或選擇明暗光比差距較小的環(huán)境。
