此外，*常用的道具大概是椅子，在靠近窗前的位置放一只椅子，人物可以降低高度，從而適應(yīng)光線角度，調(diào)整拍攝位置獲得不同形式的側(cè)光及逆光照明，清晰的明暗對(duì)比可以塑造出極強(qiáng)的立體感。
光圈：f/1.4，速度：1/125s，ISO：200，焦距：35mm
要點(diǎn)6：根據(jù)人物動(dòng)作、道具、光影、景別來嘗試變換構(gòu)圖形式，尋求更多變化
光線通常來自一個(gè)方向，只要改變?nèi)宋锖痛皯糁g的位置及角度，就能創(chuàng)造出不同的戲劇性效果。下面這組比較完整的照片，幾乎包含了所有前面提到的內(nèi)容。
極好的光線帶來更多的可能。
逆光，強(qiáng)調(diào)窗型結(jié)構(gòu)的形式感與人物相呼應(yīng)。
姿態(tài)的變化結(jié)合拍攝角度，結(jié)構(gòu)上的變化豐富了整組照片的視覺形式。
靈活地應(yīng)用道具，逆光使它鍍上金色，人物飛揚(yáng)的頭發(fā)和窗的輪廓與之呼應(yīng)。
開闊的視角、窗的形態(tài)以及現(xiàn)場光影相互交織，呈現(xiàn)出環(huán)境中斑駁的美感。
微小的道具更好地傳達(dá)一種細(xì)節(jié)化的表述。
關(guān)于這組拍攝：
拍攝場地是一處獨(dú)棟荒廢的兩層舊樓房，不少攝影師都在這里拍過照。之前我并沒去過，只知道在一個(gè)醫(yī)院的后面。當(dāng)時(shí)是下午五點(diǎn)左右，我和一個(gè)朋友同行，卻一直沒有找到。天漸漸暗下來，周圍也很偏僻，就在我準(zhǔn)備放棄的時(shí)候，碰到一位阿姨，經(jīng)指點(diǎn)才終于看到了這棟小樓。
這是個(gè)讓人一下子就喜歡上的地方，當(dāng)時(shí)我在腦子里就構(gòu)想出了畫面。雖然是一個(gè)空蕩蕩的破舊的屋子，但它似乎正是一個(gè)代表自由和愜意的居所。于是我決定要放一張床，這是核心道具，更是對(duì)主題的集中體現(xiàn)。窗外都是綠植，陽光穿過大大的舊窗跑進(jìn)來，這一切正是我想要的自由的模樣。
有了這樣一個(gè)主題后，我就跟朋友吉娜約定了拍攝時(shí)間。當(dāng)時(shí)屋里是空的，什么東西都沒有。我們帶去了一個(gè)床墊，用好幾個(gè)油漆塑料桶支在下面當(dāng)床架，再鋪上床單。我把帶去的復(fù)古馬燈、干花、紗布和蝴蝶等道具擺弄好，在有限的條件下，一個(gè)比較詩意的室內(nèi)布置就完成了。
正如我的照片旁白：煙火里枕著小詩，深情里挽著暖陽，歲月里清揚(yáng)婉兮，笑飲俗世浮華。剪一段時(shí)光，妥藏塵念。
攝影師自述：
接觸攝影之后，我開始真正意識(shí)到，這并不只是記錄，攝影的意義和價(jià)值遠(yuǎn)勝于此。*重要的是，它是表達(dá)情感的方式——那些借由語言和行動(dòng)都無法呈現(xiàn)情感。這種不必經(jīng)口陳述而得以表達(dá)的酣暢深深地吸引了我，由此拍照也就成了我生活中很重要的部分。
大概正是因?yàn)楸３诌@樣的心態(tài)，我特別關(guān)注照片是否飽含情緒，能夠讓觀眾體察到某種氛圍，進(jìn)而產(chǎn)生情感上的溝通。對(duì)于傾向表達(dá)情緒氛圍的照片，我認(rèn)為這意味著：源于生活且高于生活。情緒這種飄忽的東西從來就不是憑空產(chǎn)生的，一定源于我們真實(shí)的體驗(yàn)——基于人之共性的種種，比如歡樂、悲傷、憂郁、悲苦、彷徨等等。
所謂好照片，就是要再現(xiàn)某種情感體驗(yàn)下的真實(shí)狀態(tài)以及彼時(shí)肢體、五官上的種種細(xì)節(jié)，透過畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾，似曾相識(shí)的氣息才能喚起他們的共鳴。
生活中的我不善于表達(dá)情感，所以通過拍照來傳達(dá)內(nèi)心的種種悸動(dòng)。我應(yīng)該只是把自己喜歡的東西拍出來，或者說我想通過照片寄托情感。從而把對(duì)生活的種種感悟，拍進(jìn)照片里，變成一封封情書，送給自己。時(shí)至***，我還說不清自己的風(fēng)格，對(duì)未來也鮮有明確規(guī)劃，但我會(huì)用自己的照片不倦地邀請(qǐng)你們?nèi)ゲ聹y和幻想。
