電影膠卷遠(yuǎn)超民用卷早已達(dá)成共識(shí)，只要拿到?jīng)_洗出來的底片一看圖像，就被那渾厚的染料影像所折服，即使和炮塔比起來，光在底片上馬上就能看出強(qiáng)烈的差異性。
這讓它有極大的寬容度，只要掃描儀夠好，就擁有像調(diào)數(shù)碼照片一樣的后期余地。
民用卷抗眩光的方法通常是在底片里加入一些半透明的涂層，電影卷則是直接加了一層碳層來控制炫光，這就能看出工業(yè)產(chǎn)品和民用的差距。
當(dāng)然，最重要的是可以用很低的價(jià)格用上最專業(yè)的膠卷，尤其是整盤購(gòu)買，真是狂按黨的福音。富士停產(chǎn)多年，由于儲(chǔ)存不當(dāng)，幾乎找不到質(zhì)量好的了，表現(xiàn)為沖洗出來片基相當(dāng)?shù)陌岛?，像是被曝光過的一樣；也有不少玩家追求過期帶來的特殊色彩，但怎么說都好，老化的底片帶來失敗的幾率會(huì)更大。
而選擇大概只剩下在產(chǎn)的柯達(dá)/kodak系列。當(dāng)然，隨著這類膠卷的普及，價(jià)格也水漲船高，尤其最受歡迎的5207/250d膠卷，被稱為萬用卷，而燈光卷系列被很多人排除在外，實(shí)際上存在很多的誤解，從用途上來說，燈光卷在晴天更萬能，日光卷在陰天更萬能，原因后文說明；由于我陰天一般不拍照，所以我用得幾乎全是燈光卷。
從柯達(dá)到富士，燈光卷到日光卷，老一代和新一代的膠卷我都嘗試使用過，最喜歡的是柯達(dá)的5219/500T，主要是這個(gè)卷不僅有更高的感光度，并且有更大的反差，顆粒度和5207比并不會(huì)粗多少，但隨著價(jià)格漲高，我改用了5217/200T。
很多影友喜歡談及各種膠卷玄妙的色彩差異，當(dāng)然不同膠卷由于采用染料的不同，以及RGB感光層不同的敏感度，會(huì)造成一些不同的色彩表現(xiàn)，談這個(gè)和談鏡頭一樣，并且還有不同的沖洗條件，不同的掃描儀還會(huì)帶來很大的差別。
kodak 200t拍攝
色 溫
首先，是色溫問題，這是最為重要的一點(diǎn)，也是很多朋友沒有理解的。
目前，在產(chǎn)的電影卷有日光卷和燈光卷兩種，日光卷色溫是5500K，燈光卷是3200K。
這是什么意思呢？拿250d來說，感光度是250，實(shí)質(zhì)上是說只有在5500k的色溫下拍攝，它的感光才是ISO250，如果色溫升高或者降低，膠卷總體感光度都會(huì)降低，這是因?yàn)樯珳刈兓瘜?dǎo)致RGB三層感光不均勻。
所以，在拍攝電影上面，要求色溫要控制在正負(fù)300K以內(nèi)，要達(dá)到要求，一時(shí)改變環(huán)境光的色溫，二是增加顏色濾鏡。
當(dāng)然，拍照片不用那么嚴(yán)格的要求。白天的色溫從2000K-10000K間變化，這也就解析了為什么我們拍的照片時(shí)好時(shí)壞。
拿晴天來說，太陽(yáng)從上山到下山之間，色溫在2000K-6000K間變化。早上太陽(yáng)初升，色溫只有2000多K，到中午大概能到達(dá)5500K左右。
如果這時(shí)候用日光卷250d拍攝會(huì)發(fā)生什么變化呢？在中午5500K的色溫拍攝肯定會(huì)獲得最好的圖像質(zhì)量，但到了早上和下午，色溫只有三四千K，比如3200K的時(shí)候，由于藍(lán)光和綠光遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于紅光，導(dǎo)致膠卷藍(lán)綠兩層感光度嚴(yán)重不足，實(shí)際上整整低了兩檔！這時(shí)候出來的照片，嚴(yán)重的偏死紅色，再怎么校正也得不到質(zhì)量好的照片，這也是很多人埋怨5207偏黃偏紅得太難看的原因。
而解決辦法也有，就是把250D過曝兩檔，當(dāng)ISO64來用，把藍(lán)綠兩層感光補(bǔ)上來，但這時(shí)候紅光卻過曝了兩檔了，雖然還在寬容度內(nèi)，但兩檔過得太多太多了，依然得不到高質(zhì)量圖片，不過總體上來說，也比曝光不足好。專業(yè)攝影師會(huì)用雷登80系列的濾鏡濾除這些過度的紅光，以提升質(zhì)量，但膠卷的感光已經(jīng)太低了，手持拍攝難度大。當(dāng)然我不用濾鏡，因?yàn)闉V鏡對(duì)圖像質(zhì)量造成影響，高質(zhì)量的濾鏡太難買了，價(jià)格也高。
但如果用燈光卷來拍晴天呢？比如5217/200T，早晚3200K的時(shí)候，剛好是燈光卷的色溫，這時(shí)候直接按ISO200會(huì)得到最好效果，當(dāng)?shù)竭_(dá)中午的時(shí)候，色溫5500k，200T的紅色層感光度會(huì)降低，降到ISO125，也就是說只是降低了三分之二檔。這時(shí)候只需要把膠卷按照125來拍攝就好，雖然藍(lán)綠兩層會(huì)稍微過曝一點(diǎn)，但一檔不到，完全在寬容度之內(nèi)，能得到極高質(zhì)量的照片。
這就是我偏愛燈光卷的原因，它在晴天拍攝只需按需要改變一點(diǎn)點(diǎn)感光量就好；而日光卷兩檔的誤差，嚴(yán)重影響了圖片質(zhì)量。
而在陰天拍攝的時(shí)候，情況剛好相反，陰天的色溫很容易就超過9000K，這時(shí)候輪到日光卷發(fā)揮的時(shí)候了，在陰天日光卷250d的感光下降不到一檔，而燈光卷會(huì)大大下降超過兩檔！所以在陰天，日光卷比燈光卷更好用，圖像質(zhì)量也更高。
由于我個(gè)人喜歡晴天拍攝，并且最喜歡早上和下午拍，所以我會(huì)帶大量的燈光卷，外加幾個(gè)日光卷應(yīng)付突如其來的陰天。
kodak 200t拍攝
曝光+反差
曝光和反差對(duì)顆粒度和銳度的影響。
大家都知道負(fù)片是寧過勿欠的，尤其是富士系列的膠卷，更要注意這個(gè)問題，曝光更足的膠卷，顆粒會(huì)更細(xì)膩，顏色飽和度灰更高。在電影攝影里，通常是直接過曝半檔，以獲得更細(xì)膩干凈的畫面。比如白種人的皮膚色通常比標(biāo)準(zhǔn)灰高一檔，按照膠片還要過曝半檔的原則，拍白種人像整體過曝要去到1.5檔，而我們黃種人的膚色總體暗一點(diǎn)，我通常是總體過曝一檔，當(dāng)然很黑的人除外。
而過曝不是越多越好的，嚴(yán)重過曝得底片，銳度將會(huì)大幅度下降，對(duì)于135畫幅來說，幾乎沒有什么比銳度更重要的了。并且嚴(yán)重過曝的柯達(dá)卷往往會(huì)偏黃，顏色像洗刷過一樣沒層次。
關(guān)于顆粒度，場(chǎng)景的反差也會(huì)直接影響顆粒度大小。反差大的場(chǎng)景，拍攝出來的顆粒會(huì)更??；反差小的時(shí)候比如大霧天，會(huì)有明顯的顆粒感。
