在室內(nèi)拍攝人像時，我們可以充分利用窗戶的光線來拍攝，那么給一個窗戶給你，你知道有多少技巧嗎？今天我們就來聊一聊！
為什么直射的窗戶光往往很糟糕
當如此強烈又刺眼的太陽光照在人物身上時，拍出的照片是不好看的，拍攝對象臉 上會留下又丑又生硬的陰影，至少可以說是非常不討人喜歡的。
現(xiàn)在，如果你在拍攝對 象和太陽之間放置一塊透明的玻璃，會出現(xiàn)什么情況呢？
事實上這不會改變什么，因為 刺眼的陽光完全可以穿過那塊透明玻璃，而且穿過玻璃后的光線還是和之前一樣刺眼。 這讓很多攝影師大吃一驚，因為你可能很久以前就聽說過窗戶光可能是人像攝影中***美 的光線了。
這可是 16 世紀荷蘭繪畫大師們用來照亮繪畫主體的光線，他們的用光很有傳 奇色彩，對吧？沒錯。但是，那是因為他們做了一些事情使從窗戶照射進來的光線變得 柔和而美麗。
這就是我在這一章要講解的主要內(nèi)容— 如何把刺眼的、令人討厭的光線 變得柔美。但這一切都要從理解窗戶光開始，在大多數(shù)情況下，它既不柔和，也不美麗。
一旦你明白了這一點，并且明白了你要負責(zé)讓太陽光線變得柔和而美麗，那么你就離拍 出好看的人像照片不遠了。
關(guān)掉房間的所有燈
在室內(nèi)拍攝時，如果你希望拍攝對象只被室內(nèi)的自然光照亮，為了避免在照片中出 現(xiàn)光源沖突、有多個陰影、光線色彩各異的情況，請關(guān)掉室內(nèi)現(xiàn)有的所有燈光。
這些混合光源在后期處理（即在 Photoshop 中修復(fù)）時出人意料地難以修復(fù)，會讓你非常頭疼。
遠離窗戶
們是柔和的。如 果這些陰影還是很難看，說明離窗戶還不夠遠。
離窗戶越遠，照到拍攝對象上的光線就 變得越柔和、越美麗，但是光線也會逐漸變暗（離光源越遠，光線也變得越暗）。
此外， 留意一下快門速度，不要讓它降得太低，以免拍出光線柔和卻失焦的照片。
移動到窗戶或門后面
考慮到拍攝時你所處的室內(nèi)環(huán)境，你可能不總是會使用本節(jié)介紹的技巧，但是如果你想要得到比遠離光源更柔和的光線，那么就讓拍攝對象移動到窗戶或門的正后方（我 們稍后討論更多關(guān)于窗戶朝向的問題），這樣他們一開始就會與窗戶保持十幾厘米的距離。
然后讓他們向遠離窗戶所在墻壁的方向移動十幾厘米，可以得到令人驚艷的光線。請觀 察上方的案例圖，左邊這張照片是在窗前拍攝的，右邊的照片是我在調(diào)整模特兒到窗后 且距離墻十幾厘米的位置后拍攝的（如上方中間的插圖所示）。
可以看到，兩張照片光線 質(zhì)量的差異相當大的。請記住，我們尋求的是柔和的陰影和漂亮的光線，如果在窗戶后有空間的話，則很容易實現(xiàn)這種效果。
愛上朝北的窗戶
在所有的窗戶光中，***受歡迎的是朝北的窗戶光（至少在北半球是這樣）。這也是荷 蘭繪畫大師一直尋找的光線，因為一扇大大的、朝北的窗戶沒有刺眼的陽光直接照射進 來。
這種光線柔和而均勻，是多數(shù)攝影師都夢寐以求的漂亮窗戶光，但是，這種朝北的 窗戶也存在一些問題（不是每個人都有朝北的窗戶，而且就算有，它可能不在一個適合 拍攝人像的理想場所）。
即使在我找到一扇朝北的窗戶后，我仍然讓拍攝對象與窗戶保持 約 2m 甚至更遠的距離，以獲得更柔和的光線（上圖中朝北的大窗戶位于我相機的右邊）。
使用浴簾內(nèi)襯
如果你沒有可以用來拍攝的朝北的窗戶，那么你可以通過在大窗戶上鋪上磨砂質(zhì)地 的浴簾內(nèi)襯，打造出屬于自己的又大又漂亮的光源（如上圖所示，我們在屋外用電工膠 布將浴簾內(nèi)襯貼在窗戶上）。
這些材料都很便宜，但需記住我們要買的是浴簾內(nèi)襯，而不是浴簾。順便提一下，我們是用電工膠布將浴簾內(nèi)襯貼到內(nèi)窗框或外窗框上，因為當你 取下電工膠布時，它不會像其他膠帶一樣黏走油漆或墻紙，它幾乎不會弄臟物體表面或 留下黏性殘留物。
電工膠布的名字源自好萊塢，在那里，它被開發(fā)用于電影和電視劇拍攝。 電工膠布還可以用來做更多事情，而不僅僅是用于貼浴簾內(nèi)襯。
我建議每個攝影師都在 自己的相機包里備上一小卷電工膠布，你會發(fā)現(xiàn)它的使用頻率比你想象得要高，當你真 正需要它的時候，它可以拯救你。
關(guān)上半透明的窗簾以獲得更好的光線
除非你是在擁有朝北窗戶的室內(nèi)拍攝，否則你的挑戰(zhàn)通常就是學(xué)會如何控光。但是， 如果在你拍攝的窗前有半透明的窗簾，這就完全不是挑戰(zhàn)了。因此，如果你的窗戶有半 透明窗簾，請關(guān)上它們。
不要忘了，這樣做可以使光線更柔和、更漂亮，但也會減少很 多進光量，所以請注意快門速度（你不會想讓它低于 1/125s。如果快門速度太低，則需 要提高感光度以使快門速度恢復(fù)到 1/125s 的水平，又或者你可以降低光圈值，如果你之 前使用的是 f/4，試試用 f/2.8 使進入相機的光線變多）。
如果使用鏡頭的***大光圈仍然得 不到理想的拍攝效果，那就換一支光圈更大的鏡頭，或者提高感光度，因為當涉及手持 拍攝時，一個較快的快門速度可以（而且很可能會）成為拍出清晰照片的關(guān)鍵因素。
拍攝窗戶光人像時如何確定拍攝對象的位置
對于大多數(shù)窗戶光人像，我們不會讓拍攝對象直接面對窗戶（畢竟如果這樣，我們 就不得不站到室外拍攝了）。
相反，我們會讓拍攝對象與窗戶平行，即模特的側(cè)面對著 窗戶，所以主要是側(cè)光拍攝。這樣做通常會在拍攝對象的面部產(chǎn)生一種分光效果，即半 邊臉被來自窗戶的光線照亮，另外半邊臉處于陰影之中，這對于拍攝電影海報來說效果 很好，但是不太適用于日常的人像攝影。
理想情況下，我們想讓部分窗戶光灑到拍攝對 象另外半邊臉上，這可以通過讓拍攝對象把頭稍稍朝窗戶的方向轉(zhuǎn)動一些來實現(xiàn)。
然而， 我通常更喜歡讓拍攝對象將身體轉(zhuǎn)離窗戶，然后把頭朝向窗戶，這樣光線就會落到他們 那半邊處于陰影中的臉上，接著我讓他們回看鏡頭，主要是移動眼睛，頭部移動幅度不 要太大。
我一般會站在靠近窗戶的位置拍攝，這個拍攝角度也能使你拍到更多那半邊處 于陰影中的臉。
倫勃朗窗戶光
就像我剛剛提到的，對于大部分窗戶光人像，我們不必讓拍攝對象正面朝向鏡頭。相 反，通過調(diào)整拍攝對象的位置，我們會讓窗戶的光線主要從側(cè)面照射到他們身上。為了拍出經(jīng)典的、戲劇性的窗戶光人像，我們會調(diào)整拍攝對象的位置，使少量的窗戶光灑到 離窗戶較遠的那邊臉上，形成一個倒三角形狀。
這就是“倫勃朗光”，雖然它起源于 17 世 紀的巴洛克時期，但在今天仍然是一種非常流行的打光風(fēng)格。在上圖所示的案例中，拍攝對象的右臉（從鏡頭位置看）被畫面右側(cè)的窗戶照到了，但也有一點點光灑在了她另 一側(cè)的臉頰上，在她眼睛的下方形成了一個倒三角形。
好了，以上就是窗戶用光的幾個常用方法了！
