無(wú)論是在拍海景風(fēng)光、
城市風(fēng)光，還是山水風(fēng)光，
都不可避免的遇到這樣一個(gè)問(wèn)題，
就是地平線(xiàn)應(yīng)該放在哪兒？
畫(huà)面的上1/3、下1/3，
還是畫(huà)面的中央......或者干脆不要地平線(xiàn)？
地平線(xiàn)放在那兒***好，
你有仔細(xì)思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題么？
為什么這么放？不是憑感覺(jué)！
拍風(fēng)光比較常規(guī)的劃分就是2分法、3分法，
比如將水平線(xiàn)放在畫(huà)面的上1/3處，
此時(shí)就將讀者的視線(xiàn)鎖定在了畫(huà)面的下方，
因?yàn)榇藭r(shí)主要以表現(xiàn)前景為主。
而有時(shí)候陽(yáng)光比較好，
為了表現(xiàn)山體被陽(yáng)光勾勒出的金邊，
此時(shí)將地平線(xiàn)放在下方1/3處，
就將視線(xiàn)集中在了山體和天空上面。
當(dāng)?shù)孛婢吧c天空的景色都很美的時(shí)候，
為了令天空與地面的景色取得視覺(jué)平衡，
就會(huì)把地平線(xiàn)放在畫(huà)面的1/2處，
觀看者就會(huì)將視線(xiàn)集中在畫(huà)面中央，
然后分散到全圖。
然而在山地拍照，可能遇到陽(yáng)光比較強(qiáng)，
抑或天氣氤氳，也有可能被大山擋住視線(xiàn)，
此時(shí)我們就會(huì)借助山體的優(yōu)勢(shì)，
選擇一個(gè)比較適合的制高點(diǎn)，
從上往下俯拍，就不需地平線(xiàn)了。
所以怎么安排地平線(xiàn)，
并不是說(shuō)不管三七二十一拍了再，
因?yàn)榈仄骄€(xiàn)的安排會(huì)影響到主體的表現(xiàn)力，
反過(guò)來(lái)也可以通過(guò)地平線(xiàn)的參考，
來(lái)確定拍攝的主體，
那么怎么利用3分法、2分法去確定拍攝主體，
拍攝一些有目的性的片子？
一，何時(shí)放在上1/3處
當(dāng)能夠找到適合表現(xiàn)的前景時(shí)，
即以前景為主體，應(yīng)將地平線(xiàn)放在畫(huà)面的上1/3處，
拉伸縱向光系，突出主體；
為了進(jìn)一步突出主體，可以用廣角、
低角度靠近主體拍攝，
借助線(xiàn)條的引導(dǎo)畫(huà)面會(huì)更出彩。
前景可以是一塊被誰(shuí)沖擊的石頭
二，何時(shí)放在下1/3處
此時(shí)天空余與山所占的比例要大于地面，
可以表現(xiàn)一種山外山、云上云的意境。
形成一種由下至上的引導(dǎo)，
將視線(xiàn)集中于畫(huà)面的上半部分，
即所選的主體應(yīng)在畫(huà)面的上部分。
主體可以是飛鳥(niǎo)與山霧
三，何時(shí)放在中間
1/2構(gòu)圖平時(shí)很少用到，
由于畫(huà)面比較對(duì)稱(chēng)顯得呆板，
有種阻礙視覺(jué)的感覺(jué)，缺少空間的表達(dá)，
由于機(jī)位確實(shí)不好選擇，
或者沒(méi)有前景可以遮擋時(shí)，
就可以考慮這種手法，
此時(shí)視線(xiàn)主要集中在畫(huà)面的中央，
從中間分散開(kāi)來(lái)。
中間有明確的主體
四，突破常規(guī)的用法
但是構(gòu)圖***沒(méi)有固定的準(zhǔn)則，
切不可墨守成規(guī)、生搬硬套，
平時(shí)構(gòu)圖時(shí)我更喜歡用頂端構(gòu)圖，
把地平線(xiàn)放在兩端，
這樣會(huì)產(chǎn)生一種***的美，
能把豎構(gòu)圖或者鏡頭的張力充分表現(xiàn)出來(lái)。
拍風(fēng)光很多時(shí)候都會(huì)遇見(jiàn)對(duì)稱(chēng)的山或者建筑，
盡管有時(shí)候不可避免的要將水平線(xiàn)放在中間，
難免會(huì)顯得呆板，
但是如果學(xué)會(huì)給你的風(fēng)景照加一個(gè)前景，
這樣就就能拍到***的作品了！
