看到很多人的網(wǎng)絡(luò)稱呼喜歡叫什么光、什么影、什么什么光影等等，其實(shí)光跟影其實(shí)永遠(yuǎn)看不到對(duì)方，也不知道彼此存在，有光的地方?jīng)]有影，有影的地方?jīng)]有光。
首先要明白光影跟明暗關(guān)系并不是一個(gè)概念，比方放棄了明暗關(guān)系的莫奈。
當(dāng)你把莫奈的畫去色之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)是灰的，莫奈放棄了明暗關(guān)系、敘事性，注重在色彩與光影。這就是我為什么寫了前兩篇馮導(dǎo)的電影審美，可能很多人沒有看過(guò)，我建議大家翻一下看看。
什么意思呢？明暗指的是黑白關(guān)系，就像很多人拿來(lái)講色調(diào)的這張圖。
其實(shí)這張圖講的是明暗關(guān)系，明暗的調(diào)子，莫奈就是放棄了這個(gè)明暗關(guān)系，如果你非要說(shuō)他用了中短調(diào)我也沒有想辯論的興趣。
布格羅學(xué)院派比較牛的大師，他們的作品都是技術(shù)比較全面，作品比較像看到的東西，比較真實(shí)。
他的作品就會(huì)有明暗關(guān)系，作品表達(dá)的比較全面，光影、色彩、明暗。
就像我之前經(jīng)常講的：我經(jīng)常對(duì)跟我學(xué)習(xí)的朋友說(shuō)：“在美術(shù)上面或者說(shuō)美學(xué)上面完美可能不是一個(gè)好的形容詞，美跟能力有時(shí)候是由于某些缺陷造成的。”
印象派之所以看著有不同的風(fēng)格，是因?yàn)樗麄兩釛壛嗣靼祵?duì)比，出現(xiàn)了一個(gè)不同的風(fēng)格。
光影其實(shí)沒有任何關(guān)系，有光不一定有影，有東西擋著光才會(huì)有影。
有光的地方正好沒有影，有影的地方正好沒有光，就像兩個(gè)人這輩子都不會(huì)見到面。
我在畫一個(gè)光影關(guān)系的圖，讓大家更方便的了解一下。
如果沒有這個(gè)正方體就不會(huì)有影的存在，必須有個(gè)東西擋著光，才會(huì)有影子的存在。
我們經(jīng)常講光影，其實(shí)是誤會(huì)了它們的關(guān)系，光跟影其實(shí)并沒有太大的關(guān)系。
光只有一種，那就是從上方打下來(lái)，形成從上而下的光是因?yàn)槲覀兊纳罱?jīng)驗(yàn)，應(yīng)該有太陽(yáng)跟地球開始就出現(xiàn)了這種方式，我們從這個(gè)地球上生存，這也成了我們的習(xí)慣，如果看到從下往上打的光，我們本能的反應(yīng)就會(huì)產(chǎn)生恐懼感，所以很多鬼片，跟恐怖片會(huì)用從下往上的光來(lái)增加恐懼的氛圍。
學(xué)攝影的朋友可能聽過(guò)：倫布朗光、鱷魚光、蝶光、平光等，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些光都是從上方打的。
鱷魚光
蝴蝶光
不管是什么光，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光始終在人物的上方，百分之99的***畫家他們的光也是從上往下打。
并不是攝影需要什么光，什么光適合什么拍攝，當(dāng)然可以通過(guò)鋪排燈光的層次、面積比例營(yíng)造出不同的感覺。如果說(shuō)拍什么用什么光，這是一種非常危險(xiǎn)的想法，為什么這么多老攝影師、甚至攝影行業(yè)都這樣考慮呢，因?yàn)閿z影來(lái)源繪畫，相機(jī)甚至都是畫家的參與制造出來(lái)的，代替了一部分肖像畫。
攝影很大一部分受了繪畫的影響，繪畫用了什么攝影就會(huì)模仿什么，蝶光是因?yàn)楫嫾矣昧诉@樣的方式處理美女，蝶光廣泛用于了拍美女。
畫家用這種方式畫是因?yàn)檫@樣的光影在真實(shí)的基礎(chǔ)上可以美化美女，臉上出現(xiàn)的陰影比較小，相對(duì)其他角度會(huì)比較的美觀，并不是為了為了畫這個(gè)陰影，那時(shí)候比較注重真實(shí)，理性，所以應(yīng)該有的地方必須有，在往后發(fā)展，藝術(shù)與感情開始結(jié)合，這個(gè)陰影也越來(lái)越小。
蝶光****的代表就是安格爾。
