今年是瑪格南圖片社成立70周年，相關(guān)紀念活動在全球此起彼伏地展開。
前不久，瑪格南圖片社與“光社影像中心”合作，在上海舉辦了紀錄片《馬格南圖片社70周年：起源與未來》的全球首映活動。該片導演馬可·畢肖夫（Marco Bischof）是知名新聞攝影師Werner Bischof的兒子，從童年起一直與瑪格南圖片社保持長久而密切的關(guān)系，也是瑪格南Time項目的領(lǐng)頭人，“Ｑ·藝術(shù)評論”（www.thepaper.cn）對畢肖夫進行了專訪，并借此回顧瑪格南圖片社的歷史傳奇和當下挑戰(zhàn)。
《共和黨士兵之死》，西班牙內(nèi)戰(zhàn)，羅伯特·卡帕
這張《共和黨士兵之死》是中學時期世界史**繞不開的一張圖：西班牙內(nèi)戰(zhàn)，科爾多瓦前線一位共和黨士兵倒地死亡的瞬間。一個活生生的人在眼前隕滅，戰(zhàn)爭中生命的脆弱與渺小無疑給觀者造成了巨大的心理沖擊，于是在知道本片攝影師羅伯特·卡帕和瑪格南圖片社之前，畫面已經(jīng)深入人心，這就是瑪格南新聞攝影的影響力。
羅伯特·卡帕
1947年紐約，在卡帕安排的一次非正式午餐上，瑪格南圖片社誕生。“Magnum”為拉丁語，有“偉大、頑強”的意義，同時還與一款知名的香檳酒同名，有慶祝之意?，敻衲?*是攝影師的理想王國，讓攝影師們獲得了完全獨立地進行創(chuàng)作的自由，從拍攝主題和時間的選擇，到作品編輯權(quán)和版權(quán)的歸屬，都由攝影師決定。***早的創(chuàng)始人是四位不同國籍、性格迥異但對攝影異常執(zhí)著與熱情的人：匈牙利冒險家羅伯特·卡帕（Robert Capa）、法國知識分子布列松（Henri Cartier-Bresson）、波蘭籍猶太人大衛(wèi)·西摩（David Seymour）和英國人喬治·羅杰（George Roger）。
德國一位隱藏的納粹分子被舉報出來，布列松，1945年
以兒童為主題的照片，大衛(wèi)·西摩
日軍燒毀一座仰光的建筑，喬治·羅杰，1942年
經(jīng)典的瑪格南攝影
戰(zhàn)亂與動蕩的20世紀上半葉，無疑是攝影的黃金時期。在瑪格南成立之前，卡帕、西摩和羅杰都長時間深入戰(zhàn)爭前線，無論是德軍閃電戰(zhàn)、諾曼底登陸、敦刻爾克撤退，還是西非戰(zhàn)場，忠實地記錄著戰(zhàn)場情況。他們是海明威筆下面對暴力和死亡，從容鎮(zhèn)定孤獨戰(zhàn)斗的“硬漢”。他們的照片是為了傳遞真實，反映普通人的苦難，即“關(guān)心人類”；但另一方面，無論是事件還是題材，往往是宏大的、典型的、英雄主義的，這就是瑪格南的經(jīng)典風格。
諾曼底登陸，羅伯特·卡帕
延續(xù)這一風格，瑪格南攝影師散布在世界各地，例如史蒂夫·麥柯里（Steve McCurry）、埃利奧特·歐威特（Elliott Erwitt）、馬克·呂布（Marc Riboud）等，如同世界的眼睛記錄下了幾乎所有劇變的瞬間，從以色列的獨立建國、鐵幕下的蘇聯(lián)，到古巴革命戰(zhàn)爭、美國的反越戰(zhàn)游行、海灣戰(zhàn)爭、柏林墻的倒塌，再到伊拉克戰(zhàn)爭和9·11事件?；仡櫖敻衲系膱D片史，幾乎等同回顧二戰(zhàn)后的世界史。
面孔，史蒂夫·麥柯里
除了重大事件，他們在人文或自然的拍攝上也常常令人驚艷，比如塞巴斯提奧·薩爾加多（Sebastio Salgado），他拍攝的《創(chuàng)世紀》（Genesis），處在一個相當?shù)母叨汝P(guān)注地球的自然環(huán)境，涉及到亞馬遜流域、南極、西伯利亞、非洲以及潘塔納爾濕地等。這種紀實是遠離人群的探險，它讓人們感到震撼的不僅僅是照片的清晰度與構(gòu)圖，還有一種超越日常生活的稀有與罕見。
象海豹在圣安德魯斯灣繁衍后代，塞巴斯提奧·薩爾加多，2007年
瑪格南遭遇危機
瑪格南是一個由極不相同的人組成的團體。布列松的朋友曾說，“在世界上任何一個地方，都不可能有這么一種結(jié)構(gòu)的團體，如果有的話，它早就解體幾十次了。”它至今沒有解體，但并非沒有遭遇過解體的危機。1954年，瑪格南的靈魂核心卡帕與西摩相繼去世，讓瑪格南陷入***的慌亂，暫時失去了方向。攝影師與攝影師、攝影師與其他職員之間的意見分歧越來越大，“埃利奧特·歐威特和埃里希·哈特曼（Erich Hartmann）開始經(jīng)常接一些廣告攝影和公司年報之類的工作，以補充收入”，瑪格南的發(fā)展方向也開始分裂。
埃利奧特·歐威特作品
丘吉爾，勒內(nèi)·布里
幾乎同時，勒內(nèi)·布里（Rene Burri）突然意識到新聞攝影的輝煌期已經(jīng)結(jié)束。1957年或1958年初，他在希臘追蹤某一事件，回到旅館正從相機中取膠卷時，“看到休息室的電視機上正報道著他所拍攝的事件”，于是“他拍了一天的照片，還沒有寄出，甚至沒有沖洗放大，就已經(jīng)成了過時的東西。”
