上海和平飯店，勒內(nèi)·布里
以事件為依托的新聞攝影市場迅速萎縮，威脅著瑪格南賴以起家的傳統(tǒng)攝影方式。于是，要想求生，必須讓照片脫離事件的制約，也就是說，照片不再因為站在某個歷史性的坐標(biāo)而熠熠生輝，而是要賦予照片本身意義。這便促使攝影師們轉(zhuǎn)向日常、藝術(shù)、商業(yè)等多元領(lǐng)域。
馬丁·帕爾帶來的轉(zhuǎn)變
1994年，菲利普·瓊斯·格列夫斯（Philip Jones Griffiths）在給全體瑪格南成員的公開信中言辭犀利地表示：“（有一位攝影師）與我們所關(guān)心的 關(guān)注時代和社會的脈搏 攝影理念完全不同……瑪格南吸收他……是接受了一位不共戴天的敵人。”這位攝影師就是馬丁·帕爾（Martin Parr），瑪格南***有爭議的攝影師。他常用譏諷的眼光看人類，認(rèn)為“人類本身就是可笑的”，這曾經(jīng)讓“關(guān)心人類”的布列松感到悲傷。他擅長捕捉日常的荒謬與無意義，照片中擠滿了鮮艷的色彩、紛雜的畫面和庸俗的大眾，卻有一種席卷而來的沖擊力。
***后的度假勝地（系列），馬丁·帕爾
在一次采訪中，馬丁·帕爾表示，“所謂的 紀(jì)實 其實始終只是一種主觀。我認(rèn)為，真相如何與怎樣來框取真相并不是同一件事。”如果說以前瑪格南信奉的是眼睛看到的真實，馬丁·帕爾眼中看到的就是現(xiàn)代社會表象下哲學(xué)意義上的真實，就像“華美袍服上的一小塊污漬”，在炫目的表象下是瑣碎、骯臟、隱藏與不**。
瘋狂電話（系列），馬丁·帕爾
馬丁·帕爾成為正式成員之后，其他有爭議的攝影師也陸續(xù)加入，瑪格南的組成愈發(fā)多元化。2015年，瑪格南一次性吸收了六名風(fēng)格迥異的年輕攝影師：Matt Black、Carolyn Drake、Lorenzo Meloni、Richard Mosse、Max Pinckers與Newsha Tavakolian。他們的照片雖然仍保留著紀(jì)實風(fēng)格，但不再是苦大仇深的古典攝影方法，新鮮的街拍、拼貼、繪畫、景觀、布置等手法均得到了應(yīng)用。
新時期的瑪格南
在數(shù)碼攝影時代，人們利用智能手機每天都可以向社交媒體平臺上傳非常多數(shù)碼照片，似乎人人都能成為攝影師。但瑪格南圖片社執(zhí)行董事David Kogan發(fā)文表示，“如果你相信，在一個批量生產(chǎn)的時代，品質(zhì)和天賦仍占據(jù)一席之地，那么你就永遠(yuǎn)能看到與眾不同的偉大藝術(shù)家、偉大歌手和偉大的攝影師等等。他們，代表了更高的標(biāo)準(zhǔn)。”這就是為什么在***攝影的時代，依然需要這個有70年歷史積淀的圖片社。
如今，瑪格南不僅在創(chuàng)作新內(nèi)容，也在開發(fā)新的社交媒體，吸引更廣泛的受眾?？上驳氖牵敻衲吓c中國的聯(lián)系也日益密切：2016年深圳國際城區(qū)影像節(jié)通過展覽“瑪格南底稿——攝影經(jīng)典的誕生”，**將瑪格南以整體名義引入中國；今年九月，瑪格南大師班**登陸上海；十月，瑪格南攝影師將在深圳進行為期14天的駐地創(chuàng)作，并將首度曝光作品的創(chuàng)作和編輯過程。顯然，這座攝影圣殿正在積極地?zé)òl(fā)新的活力，而它的未來，就像David Kogan所說，“誰知道呢？瑪格南也許還能經(jīng)受住下一個70年的挑戰(zhàn)。”
【對話馬格南】愛、熱情以及對人性的思考，是馬格南***珍貴的東西
馬可·畢肖夫（Marco Bischof）是瑪格南攝影師、知名新聞攝影師Werner Bischof之子。從童年起一直與瑪格南圖片社保持著長期與密切的聯(lián)系，從2007年開始為瑪格南基金會工作，現(xiàn)在已是瑪格南Time項目的領(lǐng)頭人。他也是紀(jì)錄片《瑪格南圖片社70周年：起源與未來》的制作人，以下是Ｑ（www.thepaper.cn）對馬可·畢肖夫的采訪：
?。眩鹤鳛橐晃粠缀跖c瑪格南同歲的“瑪格南寶寶”，您如何評價瑪格南的70年？
畢肖夫：瑪格南能存在70年簡直是一個奇跡，但看起來它再撐70年也沒問題。
Ｑ：瑪格南圖片社遇到過什么危機嗎？后如何克服？
畢肖夫：每一次危機都是成員間互相對話、協(xié)商解決的。***大的危機是剛成立的時候，成員很少，而卡帕、西蒙和比斯霍夫又相繼離世。
Ｑ：布列松曾說，瑪格南是具有道德準(zhǔn)則的冒險家所創(chuàng)立。您對“道德準(zhǔn)則”和“冒險”這兩個詞如何理解？
畢肖夫：“冒險”就指攝影師的好奇心，喜歡到處旅行。“道德準(zhǔn)則”是他們的攝影手法都有種人道主義關(guān)懷。
?。眩厚R丁·帕爾推動瑪格南向藝術(shù)化轉(zhuǎn)型，藝術(shù)攝影與紀(jì)實攝影各有什么優(yōu)劣？
畢肖夫：我認(rèn)為紀(jì)實與藝術(shù)并不沖突。沖突在很大意義上是藝術(shù)市場創(chuàng)造出來的。比如在維爾納比斯霍夫（Werner Bischof）的作品中你可以看到兩者都有。
Ｑ：2015年，瑪格南一次性吸收了6名新成員，對新時期的瑪格南有什么影響？
畢肖夫：我覺得這一舉動非常好，他們可以推動瑪格南保持自身的獨立的同時與時俱進。
Ｑ：手機攝影的普及和社交媒體的興起給瑪格南帶來怎樣的挑戰(zhàn)？它會如何應(yīng)對？
畢肖夫：隨著社交媒體的興起，攝影更加流行，數(shù)碼照片越來越多。但瑪格南攝影師的作品比社交平臺上的大部分作品都更深刻。
?。眩耗壳艾敻衲蠄D片社的人員仍然是白人男性為主嗎？
畢肖夫：目前看來是，但在慢慢轉(zhuǎn)變。
Ｑ：您對想加入瑪格南的中國攝影師有什么建議？
畢肖夫：沒有特別的建議。我覺得想加入瑪格南的話，***好先找瑪格南成員聊一聊，然后再嘗試申請。
?。眩杭偃缬幸惶飕敻衲蠄D片社不在了，您希望什么可以流傳下來？
畢肖夫：愛、熱情以及對人性的思考。
