攝影構(gòu)圖的基本技巧——重復(fù)
在大家學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的時(shí)候，一定學(xué)過(guò)一種叫元素的重復(fù)的構(gòu)圖方法。這個(gè)方法其實(shí)就是將畫(huà)面中很多相同類型的畫(huà)面元素排列或者分布的在攝影畫(huà)面中呈現(xiàn)。這樣的構(gòu)圖會(huì)呈現(xiàn)出某種秩序感，規(guī)律感，進(jìn)而也成為攝影構(gòu)圖的方法之一。
在這部電影中，在法庭審判環(huán)節(jié)，導(dǎo)演經(jīng)常使用了重復(fù)的這種構(gòu)圖方法。重復(fù)的內(nèi)容就是很多人的臉。
以影片畫(huà)面為例，重復(fù)的人物的臉代表了某種勢(shì)力 ，在法庭上，或許是屬于公正的一方，或許是屬于權(quán)利的一方，或許也代表正庸眾。這種重復(fù)看起來(lái)表現(xiàn)了很多人，只是在攝影畫(huà)面的解讀上，這些人物的臉都約等于一個(gè)含義，就是對(duì)方。
這也是攝影構(gòu)圖上，對(duì)重復(fù)這個(gè)方法的理解，看似有很多，其實(shí)可以約等于一個(gè)，如果畫(huà)面中有主體，那么這些重復(fù)的元素就只能是一個(gè)烘托主體的對(duì)方。
對(duì)稱構(gòu)圖在攝影畫(huà)面中的應(yīng)用與視覺(jué)表達(dá)
這兩幅畫(huà)面均是采用非常經(jīng)典的對(duì)稱構(gòu)圖。對(duì)稱構(gòu)圖的***常見(jiàn)視覺(jué)效果就是平衡與均等。
上圖是法庭上的兩派人物，畫(huà)面以中間的過(guò)道為軸線將人物分為左右兩部分，在整個(gè)法庭庭審過(guò)程中，正反兩個(gè)方向的博弈在緊張進(jìn)行，在***后審判出現(xiàn)之前，是雙方較量的關(guān)鍵時(shí)刻，這樣的一幅畫(huà)面在重復(fù)構(gòu)圖和對(duì)稱構(gòu)圖的形式下，讓觀眾產(chǎn)生了緊張感，壓迫感，讓每一個(gè)觀眾在視覺(jué)上置身于法官的角度期待了解到***后的審判結(jié)果。無(wú)疑在這個(gè)場(chǎng)景下這樣的一個(gè)構(gòu)圖***為動(dòng)人心弦。
下面男主人公在進(jìn)行決斗的場(chǎng)面，形成了***意義上的對(duì)稱，從背景的窗戶，到兩人的站位，從劍與劍之間的對(duì)弈，到兩人穿著的服裝，都形成了勢(shì)均力敵的態(tài)勢(shì)。這種對(duì)稱在平衡的同時(shí)，帶來(lái)了緊張感。
所以在攝影中的對(duì)稱構(gòu)圖不僅有拍攝建筑時(shí)候的平穩(wěn)莊嚴(yán)，還有在表現(xiàn)矛盾沖突或者千鈞一發(fā)時(shí)刻的緊張感的作用。
總結(jié)一下
在攝影日常拍攝中，復(fù)古其實(shí)不僅僅是一種色調(diào)或者一個(gè)濾鏡。復(fù)古其實(shí)是在對(duì)一個(gè)時(shí)代的回憶和那個(gè)時(shí)代文化的生活的認(rèn)識(shí)的一種視覺(jué)化表現(xiàn)。因?yàn)閺牟ㄌm斯基這部電影中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)每個(gè)時(shí)期都有那個(gè)時(shí)期所具有的獨(dú)特風(fēng)格，不同地域的風(fēng)格也不盡相同。這就說(shuō)明我們的復(fù)古風(fēng)格一定是不同的，多變的，多彩的，是能夠表現(xiàn)出某個(gè)時(shí)代某個(gè)地區(qū)甚至某種藝術(shù)風(fēng)格的復(fù)古，這可能才是復(fù)古效果的***佳對(duì)應(yīng)。
波蘭斯基的這部影片中，同樣提示了在攝影中的逆光的拍攝，弱光拍攝中色彩的表現(xiàn)以及各種構(gòu)圖方法在表現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容和情節(jié)的使用方法。一方面展示導(dǎo)演高超的拍攝技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，也為我們?cè)谌粘Ｅ臄z中提示優(yōu)異的范本。
